首先要弄懂嶺南盆景的枝法。

嶺南盆景是欣賞作品的骨架，即“脫衣換錦”後作品的裸姿美，也是中國書畫中的“以線造型”美。

中華民族的“線意識”是根深蒂固的。

由線組成的中華文字是獨一無二的，書法是線的王國。中國的繪畫、歌舞、建築………無一不是線條美的展現。

嶺南盆景的枝線是由一個芽開始，透過不斷的積聚，截蓄把線條的起伏、頓挫、節奏、韻律、前後左右的空間變化淋滴盡致地表達出來，同流同源，故深受中國人的喜愛。

形式美的基本法則中對節奏、韻律的定義。

嶺南盆景枝線中，節與節之間的回縮積聚後再生髮，就產生力的變化，節與節之間的長、短互換，就出現了節奏變化，多次的節奏重複就產生韻律。

這就是枝線線條美的基礎。

枝線僅有節奏和韻律變化是不夠的，這僅是二維空間的表現。

盆景是立體的是有生命的，既屬三維空間，也屬四維空間。所以枝線要具備軟角和硬角的變化，更要有前後左右的空間變化，這樣的枝線才能全方位地反映出其力度、節奏、韻律和空間變化美。

起承轉合是中國藝術中的通用法則。

寫文章要有起承轉合，繪畫中的構圖更注重起承轉合，嶺南盆景造型中的枝線更離不開起承轉合。

起，即開始；

承，即承接也就是過渡；

轉，即變化、更新、轉變；

合，迴歸統一。

嶺南盆景中的枝線不是獨立的而是從屬於整個作品，最後各託枝的氣韻都要回歸統一到整體效果中。

嶺南盆景的優秀造型枝有：飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝。

具體分析：

1節，中長，走位正右；

2節，短，走位左前；

3節，長，走位右前；

4節，長，走位正右；

5節，中長走位右前；

6節，短，走位右後；

7節，短，走位正下；

8節，長，走位右前。

各節間長短跨度不同、行走方位不同，再加上硬角、軟角的不同運用，整條枝線就出現了力度、節奏、韻律和空間變化。

特別是開始的1、2、3節，緊湊、壓縮後再放出，力感特強

具體分析：

1節，短，走位正前出後下；

2節，短，走位正下方；

3節，長，走位正下轉左前；

4節，長，走位向右捲起再向左；

5節、6節，長，走位左前；走位左上。

整條枝線多取軟角軟弧狀，節奏平緩、流動，僅中部逆轉處出現力的變化，最後又歸於平穩。

枝線韻律圓轉、順暢，與作品的題名《閒庭信步》相統一。

具體分析：

1節，短，走位右後；

2節，短，走位右前；

3節，短，走位左前，並組成兩直角，力量壓縮；

4節，軟彎中長，走位正右；

5節，短，走位正後；

6節，中長軟弧狀，走位右後；

7節，長，軟弧，走位右前；

8節，長，走位右前；

9節，短走位右後。

枝線中，起、承、轉三段，力量、節奏呈緊、松、緊狀態。

整體枝線力感強勁，空間變化大，活力十足。

具體分析：

1節，短，走位正右；

2節，短，走位右後；

3節，中長，走位右前轉下；

4節，中長，走位右前轉下；

5節，長，走位正下方轉右；

6節，中長，走位正下；

7節，短，走位右前；

8節，中長，走位右前；

9節，中長，走位右後；

10節，長，走位下轉右前。

整體枝線跌宕起伏，節奏韻律呈下滑勢，最後上行收結。

具體分析：

1節，中長，正下；

2節，特長，走位下轉左前；

3節，中長，走位左後；

4節，中長，走位左下；

5節，中長，走位左後；

6節，中長，走位左後。

枝線整體垂瀉下行，節奏韻律起伏不大

飄、探、拖、跌、瀉5種優秀造型枝適合嶺南盆景中的多種形格，合理地運用，就能創作出變化多端的作品來。

嶺南盆景的枝法是多樣統一的，枝線的為度美、節奏美、的律美、空間變化美，在盆景造型中是“放之四海而皆展”的。

盆景藝術，就是需要見多識廣！

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