谷松章
齋號冠玉堂，1968年12月生。師承李剛田、孫慰祖、徐正濂先生。現擔任《青少年書法》雜誌執行主編，為西泠印社社員、河南省青年書法家協會副主席、河南書法家協會篆刻專業委員秘書長、《書法導報》篆刻版編輯，中國篆刻網副壇主。
創作以漢玉印和鳥蟲篆印為主，印風純淨典雅。篆刻作品多次參加重要展覽，曾獲全國第八屆書法篆刻展全國獎、全國第五屆篆刻藝術展銀獎、第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、第四屆中國書法篆刻電視大賽一等獎、西泠印社第三屆篆刻評展優秀獎等。
著述有《中國篆刻創作解讀•漢印卷》、《篆刻章法百講》、《鳥蟲篆印技法解析》、《當代名家印譜•谷松章卷》，合著有《中國篆刻技法全書》等。論文多次參加重要學術研討會。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛
谷松章
中國的鳥蟲篆書以春秋戰國為盛，而春秋戰國的鳥蟲篆書又以楚、吳、越為盛。回想起我在湖北省博物館觀賞1965年望山楚墓出土的國寶——越王勾踐劍的情景，至今心潮澎湃。歷經兩千多年仍寒氣逼人的劍鋒，訴說著諸侯爭霸的慘烈；奇詭神秘的銘文，則為中國鳥蟲篆書樹立了極則！
鳥蟲篆印是篆刻中最具裝飾美的形式，它所使用的鳥蟲篆書同時也是書法中最具裝飾美的。所以，我們在欣賞光怪陸離的鳥蟲篆書與流美繁複的鳥蟲篆印時，往往會遇到釋讀上的困難。這本也無妨，但是這種困難所伴生的神秘複雜還很吸引人，這就有意思了。如果深一步想，鳥蟲篆印是遊走於印章邊緣的形式，特色和隱含的缺陷契機伴生，難以刻好而容易刻俗。對於鳥蟲篆印來說，過分的淺近固然乏味，但是過分的花哨雖然能求得婉曲綿密的視覺效果，讓人感覺“夠鳥蟲”，可這樣往往會有損害印味的隱患。按照李剛田先生對篆刻四種屬性的劃分，鳥蟲篆印中的印味應該是印章屬性對美術屬性的一種限制。一旦美術屬性凌駕於印章屬性之上，印面變成了圖案，那麼藝術上的感覺就流於下品。這種度的把握真是很微妙，不要說欣賞者難以言之鑿鑿，就連一流的鳥蟲篆印高手也未能免俗。鳥蟲篆印刻繁複和刻平實都不難，但是難的是“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”。我以為有志於鳥蟲篆印的朋友，對印味的重視應該遠遠大於對它繁複的重視——它可以決定你將來能走多遠、刻多繁複而不“失足”。
我對鳥蟲篆印和漢玉印喜愛得無以復加，在創作上駸駸而行。我在學習古人的過程中，深深地感覺到傳統的深度和高度。如果你挖掘的足夠深，眼界足夠高，傳統自然會把你推前一步。作為貫穿一生的篆刻系統工程的一部分，我還在平實中錘鍊。
鳥蟲篆印源於戰國，盛於兩漢，經歷了長時間的式微，復興於明清，大盛於今，無數先賢前輩為之傾注了心血，使得這一獨具特色的印章藝術形式至今仍以旺盛的生命力蓬勃發展著。其與眾不同的華麗繁複的面貌、縝密優雅的作風，及其背後流溢著的細膩纏綿的金石情愫深深地吸引著我。作為一種流派印中興起很晚的篆刻品種，鳥蟲篆印的繁榮至今不過數十年時間，她的輝煌才剛剛開始。“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”，她為有才華而執著的印人們留下了極為廣闊的馳騁空間。如果我們以今天的篆刻審美眼光去審視總數不多但內涵異常豐富的鳥蟲篆文字、鳥蟲篆印的傳統積澱，甚至把目光投向中國傳統的裝飾紋樣寶庫，我們會驚歎有那麼多的出新契機。它們就像前人播下的一粒粒種子，在靜靜地等待著，等待著與之有緣的後人……
谷松章作品
篆書對聯 168x33x2cm 自靜其心延壽命，無求於物長精神。