有過書法史經驗的人一般都會有一個基本的共識，那就是書法史發展到了晉唐時期達到了一個最高峰，但是隨著後續朝代額更迭，整體的書法水平則越來越差，可謂是一代不如一代。

甚至有人說，唐人以下的書法不足觀，學書法一定要“取法晉唐”。

而在書法界千百年來流傳著著名的“楷書四大家”，他們分別是歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙子昂，其中歐陽詢、顏真卿、劉工權都是唐代人，而趙子昂乃是元朝人，中間隔了幾百年，為什麼他們能夠相提並論呢？

其實趙子昂的書法地位在當代學術界是被低估了的，作為一位書法界不世出的奇才，趙子昂有著足以跟前人比肩的書法天分和實力。

首先從天分上來講，趙子昂天分極高，讀書過目成誦，經史子集、諸子百家無所不窺，在詩文領域乃是“元人冠冕”的水平，在繪畫領域更是開一代直先河，他此外還精通許多門類的其它藝術，乃是一位真正的“全能型選手”。

並且趙子昂乃是宋代皇室後裔，後來在元朝作到了魏國公，官位極其顯赫，他還是一位高明的收藏家，許多歷代的經典法帖都曾被他收藏過，並且史料上記載他能夠日書萬字，並且傳世的書法作品極多，乃是一位極其勤奮的書家。

從這些方面來看，天分、眼界、資源、勤奮都具備，絲毫不遜色於前人，這也足以是他能夠跟唐人比肩的砝碼。

在趙子昂的晚年，他學“二王”已經深入門徑，為了摒棄自己早年學習高宗皇帝而形成的嫵媚之氣，他轉學李北海，將李北海的雄強與厚重注入到了自己的行楷當中，從此氣格為之一變，書風更上一層樓。

這個時期他的代表作就是他的行楷作品《蘇軾·前赤壁賦》。

趙子昂書寫的這件《蘇軾·前赤壁賦》僅有刻本傳世，也正因為是刻本，在刻石上獨有的金石厚重之氣，完全掩蓋了他書風當中的秀麗和嫵媚，使之變得端凝、穩健而樸厚，比他的晚年墨跡本更適合當代人學習。

很多書家不建議學習趙子昂的字，就是因為擔心學到他書法當中的嫵媚孱弱之其，而學習這件刻本則不會出現這種問題。你能夠從中學到趙子昂的優雅結字和李北海的厚重感以及朴茂的金石之氣。

​這件趙子昂的《蘇軾·前赤壁賦》總長度10米有餘，單字也約在5公分上下，這種自號在古代是超大的字了，能夠將這麼大字寫得遊刃有餘，且能夠融眾家之所長，能寫到這種水平的，在書法史上沒幾個人！