在六月份舉辦的“千秋偉業”書法展中，有這樣一幅作品被“圍觀”了，在我們很多人的認識中，他最擅長的就是採用“大套小”的佈局方式，而且還善於在草書中使用硃砂寫小楷，從顏色、大小上形成明顯的對比，而在本次的展覽中，他卻採用了最為普通的佈局方式，一改常態化，反而讓人感覺到非常不適應，而被朋友們“圍觀”了，他就是我們最喜歡的原中書協副主席劉洪彪，他的這幅展覽作品，確實驚豔，滿滿當當，尤其是寫到兩邊，形式上又一次顛覆了我們的認識，可見，這位大咖在草書上不僅能夠對草法拿捏得十分到位，而且在章法佈局上常常會出乎意料，下面就讓我們一同來欣賞一番吧。

從他這幅在“千秋偉業”上的作品上看，整體上給人一種大氣磅礴的感覺，不僅有“癲張醉旭”的筆意，而且還有懷素的神韻，可見，在草書上，他也是走出一同相容幷蓄的道路，尤其是添加了他自己對草書的理解，這一點是值得肯定的，在當今書壇，他的草書絕對也是一股“強流”，同時也是草書的一種方向標，很多朋友都在學古的同時，也學習他的草書，可見，影響之深。

他的草書，尤其是在“千秋偉業”書法展中的作品，的確沒有讓人失望，而是讓人有了不少的新看點，一改他自己的傳統做法，將“大套小”的佈局方式，改變為另外一種新穎的形式，讓人耳目一新，同時，我們也看到，在他的草書作品上，善於大量留白，這也是他的一大特點，留白不僅是一種技術，而且還是一種理解，只有理解深刻，筆隨意動，將個人情感傾注於筆端，留白才能拿捏的準確到位，沒有違和感。

不過，這幅作品的確沒有讓人失望，不像他在“偉業百年書法展”中的作品，讓人充滿了遺憾，雖然對於很多朋友來說，識別草書還是有一定的難度的，但是依然充滿期待，有一種感受，你說呢？