劉慶楊，知名青年藝術家，受業於國畫大家霍春陽先生，經過對中國傳統文化深刻領悟及對自然之美的悉心體味，潛心追求虛靜空靈的藝術境界，以“傳承古法，為古意立象”為己任，用簡約的形象表達出深沉、博大的意境。傳承宋代院體細筆繪畫精神，並且有所建樹。在當代院體細筆繪畫領域有較高的學術地位。

劉慶楊：字萬世。美學博士、青年藝術家、院體細筆繪畫研究學者。畢業於天津美術學院，研究生師從於霍春陽導師研習傳統中國畫。現任天津河北區文聯專職副主席、天津河北美術家協會副秘書長，天津市美術家協會會員。繪畫以院體細筆花鳥見長，兼擅山水、人物。

承繼薪火，焰傳一脈

霍春陽/文

中國繪畫源遠流長，在華夏文明的蔭護下，從未停止過前進與發展。唐代張彥遠《歷代名畫記》開篇所謂：“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時並運。發於天然，非繇述作”繪畫之功，首在“成教化，助人倫”是也。

由此縱觀中國繪畫之發展歷程，始終有三條平行線推衍前行，一條是文人繪畫，一條是官方的，也就是宮廷院體繪畫，最後一條是民間繪畫。歷朝歷代累有漲落，但基本維繫了文人、宮廷院體、民間三分畫壇之局面。

由宮廷院體繪畫論，兩宋時期是院體繪畫的盛世。宋人之逸、雅、靜都盡數根植入了院體細筆繪畫之中。宋畫也幾乎成為了院體細筆繪畫的代稱。由於宮廷一以貫之的正統、嚴謹作風，院體細筆繪畫形成了嚴謹、寫實的風格。

尤其是宋徽宗時，徽宗皇帝趙佶“格物窮理”的藝術審美觀滲入到院體細筆繪畫的創作中來，促使院體細筆花鳥畫形成了準確、細膩、合乎物理的寫實風格。

徽宗時期，院體細筆花鳥畫形成的寫實技巧，使宋代的花鳥畫在寫實水平上達到了無與倫比的高度，使得中國花鳥畫在精神境界上獲得了首次提升。為後世院體花鳥繪畫之千古師範。

繼承傳統是精神領域的事。一個人、一個民族都以其文化精神為根本。我常對學生講，從藝當“取法乎上”。“取法乎上”，就是要臨摹、學習、借鑑嚴謹而有法度的作品。宋畫之博大，當為傳承精進，接續正脈。

愛徒慶楊自研究生從我門下，悉心探求文脈正道。吾觀其人心性沉穩，秉彝聰慧，孜孜向學，孝父尊親，同齡之中，殊不多見。心性之沉穩，可使耐心研習學問；秉彝且聰慧，可透悟內修而外成；子曰：“求也退，故進之；由也兼人，故退之。”

由是，我囑慶楊悉心研習宋代院體細筆繪畫，性之相和，必得大道。嘗謂慶楊：讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，深入學養，聞道中正，以中正氣事藝事，則後之視今猶如今之視昔也。吾殷切而待之。