清朝時期的書法，受到“館閣體”的影響很深，這種“館閣體”的特點是“烏方光”，說白了，就是看上去方方正正，黑得發亮，每一個字似乎都千篇一律，缺少藝術性。

這是當時時代大背景之下的產物，想要透過科舉考試，入朝為官，答卷時就必須要用“館閣體”作答。

所以說，這種書體，在一定程度上，限制了清朝時期書法的發展。

可並非清朝時期的所有書法家，都受到了“館閣體”影響，在清朝中期，就有一人的書法，打破了樊籠，開闢出了一條新的道路。

此人，就是乾隆皇帝的第十一個兒子，清四家之首，成親王愛新覺羅·永瑆。

成親王是乾隆皇帝最有才華的一個兒子，從小就對書法藝術極為感興趣，加上清朝皇室的優厚資源，以及他的刻苦努力，最終使得成親王成為一代宗師，名列清四家之首，成了清朝書壇的“扛把子”。

他的書法，比起他老爹乾隆要強出不少，他完全繼承了趙孟的書風，脫離了館閣體範疇，書法雍容華貴，有華麗之風，而且他還融合了晉朝一來無數名家的書法精髓，讓百家精髓，變成了一家精髓。

就如他筆下這幅行書大作《書論一則》，哪怕是不懂書法的人，也能從中感受到那種美感。

縱觀此作，字字行雲流水，華麗飄逸，運筆剛勁有力，沒有受到任何的束縛，具備了趙孟妍美書風的同時，又帶有歐陽詢書法轉折方勁的特徵，這一點有別於館閣體一味追求的端正俊美，使得每一個字都好像是活了過來。

這幅《書論一則》在書法界大受追捧，即便是到了200多年後的現在，學習這幅書法的人也是不計其數。

而成親王也憑藉這手精美絕倫的書法，在清朝時期大受追捧，那些朝廷中的官員們，都以能得到他的墨寶為榮耀。

？