這四位都是北宋書法家，而在南宋書壇一位書法家必須要重重寫一筆，他的書法及書法理論不僅但當時領袖級的人物，而且對後世產生深遠影響，當今書壇但凡學小楷者無不必須他的小楷，他就是——姜夔。

姜夔是與蘇軾可比高低的全才，姜夔詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是南宋詞壇領袖，可就是這樣一位才子生活的卻不盡人意，一生行走江湖，靠賣字和朋友接濟為生，據說窮得連戀愛都談不起

在哪個時代靠賣字為生，那一定是寫的相當好，不然誰買。

俗話說情場失意賭場得意，而這位大才子姜夔不善於賭，而是把情場失意的苦悶傾注在書法、詩詞上，因此它的書法就有了超凡脫俗韻味。

行走江湖之人要麼是高手俠士，要麼孤傲才子，姜夔應該是屬於後者。自古至今凡有才情這卓爾不群，皆有孤雲野鶴的個性，神龍見首不見尾。就是這樣一位自由主義這卻成為書法史上重要的人物。

姜夔在書法理論史上佔有一席之地，書論著作《續書譜》，對書法之“法”進行了系統的、全面的論述，是南宋書論中成就最高，影響最大的書法論著。

傳世墨跡不多，從《小楷跋王獻之保母帖》可管窺他的書法出於二王一路，打破宋“尚意”的特點，用筆精到，典雅俊潤，清新脫俗，不與時同，這在宋朝“尚意”之風大環境下，上追魏晉書家的風采與神韻，在南宋書壇低迷狀態之下實屬難能可貴，是為時代的強音。對後世元、明、清書壇產生了較大影響，元趙孟頫、明董其昌是為典型。

觀姜夔《王大令楷書保母磚題跋卷》書體風格為瘦勁一路，雖為楷書但也靈動有加，應了他在《續書譜》中主張書刻當以瘦勁為尚，“餘嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時。”之觀點，杜甫也曾提倡寫“書貴瘦硬方通神”。

宋謝採《續書譜序》雲：“白石生好學無所不通，書法得魏、晉古法，運筆道勁，波瀾老成，尤好臨習《定武本蘭亭序》。所著《續書譜》一卷，議論精到，用志刻苦。”

姜夔《王大令楷書保母磚題跋卷》雖為小楷書，很明顯受到唐歐陽詢的影響，學過毆楷的書法愛好者臨摹小楷，姜夔的小楷當屬首選，有書法愛好這說：姜夔的《小楷跋王獻之保母帖》能迷人魂魄，第一次看到就被它迷住了，此話雖有寫誇張，但也屬實。

姜夔《王大令楷書保母磚題跋卷》書體瘦勁，點畫精到妍美，又不失魏晉之風和唐楷的法度，融晉風唐法與一體，臨摹此小楷法度也容易把控，容易打好小楷基礎。

一直以來楷書過於強調法度，寫起來容易呆板，而姜夔的《王大令楷書保母磚題跋卷》運筆丰神，點畫靈活、結體空靈、通篇章法妙曼雅緻，書寫不急不利，張弛有度，字字有博雅之態，清王澍的小楷書頗受姜夔的影響。

另，學小楷不同於大楷、中楷，臨摹小楷以原大為宜，書法史上遺存的書法浩如煙海，為什麼姜夔《王大令楷書保母磚題跋卷》成為書法愛好者競相臨摹精品，自有其到道理，

此件《王大令楷書保母磚題跋卷》是以故宮收藏的原作為藍本，原大高畫質複製，一則還原書體的本來面貌，二則還原書寫者當時的心境，這些都是我們臨摹必須做到了，與古今交，與古為徒，才能從古人那裡學到真知精髓，儘快的提升自己。