格勒茲：18世紀法國畫壇的另類畫家

過度地美化生活，只會造成虛假的繁榮，藝術應當表現真實的生活，迴歸理性，杜絕放縱 ——讓·巴蒂斯特·格勒茲

▲格勒茲（Jean Baptiste Greuze 1725-1805）

當洛可可主義風靡法國的時候，奢靡、浮華的顯然更符合上層貴族的審美趣味，崇尚古典畫風的畫家自然顯得有些另類，但他們卻是同時期啟蒙運動思想家們的稱讚和敬仰物件，格勒茲便是其中的一位。

讓·巴蒂斯特·格勒茲，是18世紀法國藝術的傑出代表，擅長肖像畫和風俗畫，是古典畫風的忠實追隨者，其精緻細膩的作品代表了法國繪畫的“最高理想”。

▲格勒茲《吉他手》1757年

1725年，格勒茲出生在法國葡萄酒產地勃艮第地區的圖爾農小鎮，雖然從小便有繪畫天賦，但身為建築師和承包商的父親並不支援兒子從事繪畫。還是在外祖父的幫助下，1742年17歲的格勒茲，在里昂拜的美術學院，跟隨當地有名的畫家格朗東學習繪畫。

▲格勒茲《自畫像》約1769年

經過四年的學習之後，1746年，格勒茲獨身前往巴黎，入學皇家美術學院，師從裝飾畫家納特瓦爾。

1755年創作的《父親為他的孩子們讀聖經》，在盧浮宮沙龍上展出後備受稱讚，格勒茲也因此名聲大噪。從早期的畫作中可以看到荷蘭畫派對其的影響。

▲格勒茲《父親為他的孩子們讀聖經》1755年

即便如此，但30歲的格勒茲仍不滿足現狀，前往義大利學習文藝復興時期先輩們的繪畫技巧，對古典主義情有獨鍾，他經久不衰的作品《吉他手》便是在那一時期創作的。

回到巴黎之後創作的《鄉村新娘》，描繪了農村新娘結婚時的場景，帶有戲劇性的家庭場景，彷彿舞臺造型的“活人畫”，將義大利古典主義繪畫技巧與荷蘭風俗畫相結合的方式，使得格勒茲獲得了巨大成功，社會聲望到達巔峰。

▲鄉村新娘——讓·巴蒂斯·格勒茲

《父親的詛咒》和《寵壞的孩子》等作品也是格勒茲鼎盛時期的代表作。彷彿舞臺話劇場面的人物刻畫，以及素描畫中經常出現的少女形象都是其成功的緣由。

除此之外啟蒙思想對畫家的影響也不容忽視。1759年，格勒茲結識啟蒙運動思想家狄德羅，這位友人給予了格勒茲創作上的新思路。

▲格勒茲《父親的詛咒》1777年

1769年格勒茲繪製了歷史畫題材的《塞普蒂米·塞維魯譴責卡拉科拉》，期望贏得法國美術家協會歷史畫家的稱號——歷史畫屬於當時繪畫的最高層次——但卻遭遇滑鐵盧，協會只承認他是一名風俗畫家，憤懣難平的格勒茲從此拒絕參與沙龍展出。

▲格勒茲《塞普蒂米·塞維魯譴責卡拉科拉》1769年

雖然如此，格勒茲的風俗畫仍然繼續延續著榮光，深受俄羅斯的歡迎，獲得了極高的地位，臨近晚年，格勒茲的畫風開始轉向新古典主義，但因自身不善理財和妻子的揮霍無度，他的晚年生活窮困潦倒。

1805年3月4日，格勒茲在法國巴黎逝世，去世後被埋葬在蒙馬特公墓。

▲位於圖爾尼的格勒茲雕像

縱貫他的一生，除了令人稱讚的風俗畫，格勒茲的素描畫也是充滿了古典主義氣息，突出的光線對比、力量與美感的相互襯托，以及作品中閃耀著的理性光輝，都為世界素描史留下了珍貴的寶藏。

▲格勒茲《隱者》年代未知

格勒茲的作品深受古典主義和舞臺戲劇的影響，結合啟蒙思想從然形成了屬於自己的獨特畫風，雖然他的畫作和貴族所需要的藝術趣味截然相反。

但18世紀60年代，他成為了受大眾喜愛的畫家，狄德羅對他作品中的民主傾向、社會教育作用、面向當代生活，以及在形象和心理刻畫技巧等方面給予高度評價。

▲格勒茲《破碎的雞蛋》1756年

關於格勒茲

18世紀法國著名畫家；代表了法國繪畫的“最高理想”；深受古典主義和舞臺戲劇的影響；作品中閃耀著的理性光輝；得到啟蒙運動思想家們的高度評價。