早春時節，北方氣溫依然很低，南方也是雨雪不斷。不過溫潤的南風卻早已耐不住寂寞，奮勇突破了殘冬的嚴防死守，給大地帶來溫暖和生機。山坡上的積雪慢慢融化，露出了大片的青苔；更有璀璨的紅梅正在傲寒怒放，引來了無數遊客駐足觀賞、拍照留念。

初春時，天氣陰晴不定，唐代的杜審言就曾感慨宦遊之人，偏驚物候新；楊巨源卻驚喜地發現清景在新春，綠柳才黃半未勻。

看來詩人們無論心境悲喜，都能在大自然中尋覓到自己的創作靈感。後世一位詩人欣賞到美麗的春景，也頗為感慨，下面分享的是早春時節，北宋才子吟誦了兩首絕句，心情舒暢，妙語連珠。

致齋太常寺以杖畫地成二首（其一）宋代：劉攽少有閒人訪寂寥，薄雲淡日早春朝。庭花弄蕊萱生筍，時見東風趁柳條。

劉攽是著名的北宋才子，他出生於詩書禮儀之家，從小勤奮好學，入仕後主要專修漢史，還曾與司馬光一起編撰過《資治通鑑》。他精邃經史、著書百卷，也擅長創作詩詞作品，可惜他的很多作品都已失傳。這兩首詩創作於早春時節，表達了作者的喜悅之情。

致齋，即行齋戒之禮；太常寺，是古代掌管宗廟祭祀的機構。詩人早起上朝，雖然“薄雲淡日”，天朗氣清，但一大早時，很多人都還在睡懶覺，路上很少有行人走動。

唐代詩人戴叔倫曾有詩，“軒轅不重無名客，此地還能訪寂寥”，表達了自己的孤寂之情。而劉攽用“寂寥”二字，展現了清晨時寧靜的氛圍。大地還是一片沉寂，草葉上的露水，在陽光下還顯得晶瑩透徹，路上也只能偶爾聞到雞鳴和犬吠之聲。

詩人又將視線移到地面，庭院裡的花兒正在弄蕊攀條、含苞欲放，更有萱草青碧、竹筍破土。庭外的溪水汩汩流淌，溪畔的柳條在東風的輕拂下，也顯得婀娜多姿。

雖然寒意逼人，但是廣袤的原野上一定也是一片欣欣向榮的景象，野花盛開、姿態嫵媚，山坡欲綠、雲天蒼茫。詩人雖然並未一一道來，卻給讀者留下了很多想象的空間，也委婉地傳達出內心的欣喜和舒暢之情。

致齋太常寺以杖畫地成二首（其二）杖藤為筆沙為紙，閒立庭前試草書。無奈春風猶掣肘，等閒撩亂入衣裾。

春風輕柔，溪邊的柳枝吐出新芽，水面的漣漪激盪起伏；陽光和煦，紅梅熱情地綻放，冰雪無聲地消融。詩人心情振奮，空地上的沙土也非常細軟，才子便以杖畫地，抒寫了這兩首早春的讚歌。

起首兩句交代地點和創作過程，詩人用力折斷一根杖藤，然而就把地面當成畫布，以藤為筆、以沙為墨，盡興地抒寫了幾行詩句。古人曾在紅葉上題詩，也在芭蕉葉上作畫。歐陽修很小的時候家境貧寒，母親就突發奇想，用荻草代替毛筆，並以沙為紙，後來終於練就了不凡的功夫。

劉攽是朝廷的大臣，當然並不缺少文房四寶，只是因為頓生靈感，為了不讓腦海裡的詩句悄悄溜走，於是才即興在沙地題詩，就像古人經常在牆壁上題詩一樣。

結尾兩句耐人尋味，可謂妙語連珠。詩人正聚精會神地進行創作，卻總覺得什麼東西在搗亂，原來是東風吹動他的衣裾，彷彿在和他戲耍。東風無意、詩人有情，正如李商隱的名句，“東風無力百花殘”，都是將景物人格化，卻頗有情趣。

詩人用“無奈、等閒”的詞句，表達了一種物我合一的感受，看似無理之言，卻極具詩情畫意。好像東風也很有人情，看見詩人形單影隻，擔心他倍覺無趣，於是也參與到創作過程之中。詩人明說“掣肘、撩 亂”，其實內心的喜悅早已溢位言表！