章培筠，1937年生，浙江鄞縣人。畢業於浙江美術學院中國畫系。時經潘天壽先生親手交付謝稚柳、陳佩秋兩位先生親炙，後長期任教中國美術學院，直至退休。浙江省美術家協會會員、中國美術學院副教授。擅工筆花鳥畫，作品曾獲全國第七屆美展銅獎及首屆“齊白石獎”。

1。什麼叫白描。一幅畫中以描法為主，即以勾線為主來表現物件的作品，稱為白描。白描又稱雙勾或線描。白描不借助色彩與明暗，畫面以墨線的濃、淡、粗、細、幹、溼等各種變化，透過用線的輕、重、快、慢等技法，準確而概括的表現出物件的形態、結構、質感、體感和空間感等變化。白描純以線條形式表現，形成它特有的長處：樸素、單純、簡練、概括。它不使用色彩，但也給人以色彩的感覺，給人以樸素美的感受。

中國繪畫用線與西洋畫中的線不一樣。中國畫線描能在筆下畫出很多變化，是與使用工具有關，由於毛筆和墨色具有靈活多變的特殊效能。毛筆古稱“毛錐子”，它的筆頭尖、齊、圓、健，頭尖有鋒，筆鋒能開能合，能收能放，腹圓能藏墨，筆毫有硬有軟，有硬軟結合。運筆施展筆鋒，能圓轉，四面八方皆可入鋒執行，可重可輕，可方、圓、粗、細、剛、柔不同，鋒硬而蒼勁，鋒芒顯露，軟而豐厚，安詳自如。並結合墨色的濃、淡、幹、溼、枯、潤之豐富變化，表現出線條的美。同時繪畫用線與中國書法藝術關係密切，它把書法用筆的道理應用於繪畫，互相映帶，取長補短，使線條具有高度藝術性。

2。白描表現物件要求結構嚴謹，一筆不苟，以形寫神。白描是用線條來處理物件結構、輪廓和動態的，線條不洗練，組織不嚴整，便很難突出形象的本質和特徵。在學習中，首先要有認真的態度，必須透過深入觀察、仔細研究，瞭解所畫物件形態特徵的階段。然後用線才能得心應手，筆筆交待清楚，使線的轉折、線的組織，準確落實到物件的形態結構，給人看到昀是生動活潑的形象，沒有遊離的浮筆。

白描在表現物件外形、結構的同時。並刻劃物件的精神狀態、注重表現物件的神情氣韻。在形象動態上，如畫花、葉的迎風搖曳、鳥的飛鳴跳躍．透過線條的組織、用墨的變化等方面，追求勢的動向轉折，氣的承接連貫，使形象具有生命力，使畫面富有蓬勃靈動的生機與節奏韻律。

3。白描要表現好物件的形與神，還在於“骨法”。“骨法”即是如何以道練精妙的線條，透過筆來表現形象。因之，骨法歸於用筆，是用筆的結果。用筆，也就是線的應用，要使來自自然客觀物象上不存在的線，高於自然，比自然更有精神，更有力量，使形象具有藝術性。在一幅白描作品中，線的應用好壞是重要的關鍵，用筆不精到，形似也就沒有“骨氣”、不生動、沒有藝術性，就不能稱之為畫。所以，畫好白描必須在用筆方面下功夫，進行磨練。

4。白描要表現作者的思想感情。白描用筆，不光隨著物件的“質”與物件的“神”變化而變化，它同時又隨著作者的“神”變化而變化。線條每一運動和動向，都與作者剎那間心境的活動緊緊相連，心、手、筆、線必須相通。正因為這樣，才使線條富有情與意使線條產生豐富多采的形式，成為一種富於表現力的藝術語言，而不是千篇一律的模式。如何以筆作線，掌握好線描的變化，需要有扎扎實買的基本功，同時也不光純屬是技巧的問題。

5．白描是國畫的造型基礎。白描不僅作為一種獨立昀藝術表現形式。白描也是學習中國畫其它表現形式的基礎之一。中國繪畫至今風格技法變化萬端，都離不開一線相承的關係。離不開線的技法和線的組織這一條件。在意筆畫中，筆墨情趣的形式因素，常常由線條及其運用所構成。白描對雙勾填彩畫來講更為直接。雙勾填彩畫從來就重視線的作用，它首先依靠用線變化和節奏來攝取物象的輪廓，然後渲染賦彩，設色和用筆相輔而成，即使絢麗的設色也不掩蓋筆跡，要顯現其“骨法用筆”。唐•張彥遠講：“筆力未道、空擅賦彩，謂非妙也”。“筆力”就是“六法”所指的“用筆”。“六法”提出的“用筆”所指的應該是線條。在南齊謝赫的時代，繪畫透過筆還只是以單純的粗細一致的線條來表現一切。

由於白描使用的工具材料簡便，它還可用作寫生，鍛練提高用筆能力；同時也鍛練嚴格準確的用線造型能力……。。