荷花又名蓮花、水芙蓉等以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格為世人所喜愛。中國人喜歡荷花，似乎達到了情有獨鍾的地步。自古至今，畫荷名家佳作可謂層出不窮。徐渭、齊白石、張大千、石濤等名家，他們畫筆下的荷花各具風采。

徐渭喜愛畫荷，擅長水墨大寫意花卉，作品古樸淡雅，別有風致。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫殘荷花葉，水墨淋漓酣暢，作畫狀物不拘形似，重在寄興遣懷，是文人畫的典型。

徐渭《墨荷圖》，立軸，紙本，127。6×31cm

齊白石筆下的荷圖大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。

齊白石《秋荷》

《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精緻生動。此畫運用了沒骨法，用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡。佈局、設色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質表現得十分完美，粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍豔麗。

《出水芙蓉圖》 南宋 吳炳 （北京故宮博物院藏）

張大千的《荷花圖》整幅畫構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。

張大千《荷花圖》

陳洪綬對人物、山水、花鳥畫無所不精，他的花鳥畫勾勒精細，色澤清麗，風格鮮明。畫水中亭亭而生的紅蓮花，赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮，水中一對鴛鴦在戲嬉。以勁細的線條勾勒，敷色豔麗，層次細膩，變化微妙。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。

陳洪綬《荷花鴛鴦圖》

絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院

圖中碧荷舒捲如雲，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準確，整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

魏學濂《荷花鷺鷥圖》 立軸，紙本水墨

縱92。9釐米，橫49。9釐米，上海博物館藏

唐艾與惲壽平齊名，世有“唐荷花”“惲牡丹”之稱。畫中紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。運用沒骨法畫成，用了比較純的顏色渲染花瓣，以粉帶胭脂，由瓣頭 漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

唐艾《荷花圖》 立軸，紙本設色

縱148。4釐米，橫81。6釐米，上海博物館藏

荷花小鳥是朱耷最擅長也最喜愛的題材。本幅《荷花小鳥圖軸》畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩隻小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注。整個畫面，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然。

朱耷《荷花小鳥圖軸》

縱182釐米 橫98釐米，上海博物館藏

這件作品是李苦禪創作的篇幅最大的一幅畫作，同時也是中國篇幅最大的一幅大寫意花鳥畫。畫中呈現了生意盎然的盛夏荷塘之景，盛開的荷花、山石、水鳥組成了壯觀的畫面。荷花在鸕鷀周圍盛放，荷葉的墨色深淺不一，十分具有層次感和和質感。整幅畫面的色彩很少，十分淡雅，也更凸顯出荷花的嬌豔。《盛夏圖》展現了李苦禪對荷花的喜愛，以及他荷花繪畫的深厚功力。盛夏也有華夏興盛的含義，表達了李苦禪對祖國的熱愛之情。

李苦禪《盛夏圖》

縱3。68m，橫5。8m

潘天壽的畫風氣勢磅礴，奇崛高古。幾片水墨淋漓的荷葉，恣意放縱，濃淡有致。用筆簡疏、多枯筆，有一種豪邁雄強的陽剛之美。用墨恣意放縱，濃淡有致，以酣暢筆墨點出了露氣瀰漫的氛圍，給人以懾人的張力和極簡的結構美，同時洋溢著勃勃生機。

潘天壽《露氣》，129。6x154。2cm 1958，中國美術館藏

這些名家畫筆下的荷花各具風采

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