清透雅緻:於非暗工筆花鳥作品欣賞

於非闇出身書香世家，接受了來自祖輩的薰陶，鍾情於詩文書畫。早在十七、八歲之時，便開始學習工筆花卉和調製顏色，經過數十年的鑽研，終於登上了現代工筆花鳥畫的巔峰。於氏對於所畫物象的認識，一方面來自得晤前人名作的學習，特別是來自宋代緙絲的影響。更多的是來自師法造化，釣魚、養鴿、蒔花，稱得上是北京人生活的必需品，對於自然的留心觀察，成就了畫家筆下一個個栩栩如生的形象。

於非闇蘭蝶圖

於非闇雙碧圖

於非闇雙豔圖

於非闇雙鴿

於非闇對傳統玩藝門門皆精，尤擅豢鴿，所著《都門豢鴿記》早於一九二八年刊行，後更由美國人福開森氏譯成英文發行。本幅寫“墨環”、“玉翅”，皆鴿中異品，通體羽毛黑白分明，故畫家施墨、敷粉，極見其毛質之光亮潤澤，而雙瞳炯然有神，曲盡物種之特徵神態。

於非闇和平鴿

於非闇墨牡丹

於非闇大麗花

於非闇富貴圖

於非闇富貴牡丹

畫牡丹，先從創意上決定了畫一枝生著三朵的牡丹花，花的品種是畫“魏紫”，花的形象是兩朵向前一朵向後。決定後，就先從想象中塑造了所熟悉的“魏紫”具體形象，決定由紙的左下方向上伸展。在這時，就用木碳圈出最前面的一朵花和四批葉（牡丹與由抽葉起，每一批葉是九個葉片，四批葉互生即開花），把木梗也隨著圈出。再圈第二朵花、葉、梗幹，都圈妥了後，把它繃在牆上看整個的形態、氣勢是不是合適。同時，在素材的牡丹花朵當中，選出對這樣構圖的四朵“花頭”。當時就把這“花頭”影在紙或絹的下面，先把前面的一朵落墨，隨著就畫這一朵的四批葉子，再落墨第二朵，再畫上屬於它的葉子，隨後，落墨向後的一朵，再畫上屬於它的葉子，最後把老幹畫上即成。這就是我最初利用素材創作牡丹的方法。

——於非闇

在於非闇筆下的牡丹，在積累了大量寫生稿的基礎上，擷取春天盛放的花頭，初夏婀娜舒展的葉，秋天挺拔矯健的枝幹，成為將四季的美好融入同一畫面。真可謂成就造化之妙筆。畫中牡丹設色清透雅緻，豔而不俗。與層層渲染之葉片，相互映襯，更見嬌嫩。

畫家在此件《富貴牡丹》中長題“北地花開南地風，寄根還與客心同。群芳盡怯千般態，幾醉能銷一番紅”，出自晚唐詩人張蠙所作《觀江南牡丹》七律之前半闕。張蠙善作邊塞詩歌，晚唐年間的家國情懷，抒發得淋漓盡致。詩中北地南風的牡丹，被詩人寄以客中羈旅之心境。畫家每每讀到此詩，即與詩人心跡相同，亦覺感人肺腑，作此願與詩人筆下同佔春光。

於非闇富貴花蝶

於非闇寒梅著花

於非闇山茶雙禽

於非闇山茶小鳥

於非闇山茶竹雀圖

於非闇月色雙禽

於非闇來亨雞

於非闇桃花幽禽

於非闇梅花喜鵲

於非闇梨花小鳥

於非闇水仙雙蝶

於非闇海棠鸝鶯