《故事創作大師班》這一本是國際卷，選取了世界各地的編劇大師的課程講稿。包括了《八月照相館》編劇吳勝鬱，《王的男人》編劇崔石煥，《W的悲劇》荒井晴彥，《瘋狂的外星人》史蒂文·加里·班克斯，《雷神》扎克·施坦茨等等著名的編劇及製片人。

在讀這本書之前，我對劇本的認知是有點狹隘的。在我印象中，劇本就是主角們的對話，以及簡單的轉場等。但是在看第一篇吳勝鬱的《編劇是一個需要忍耐的職業》中，就推翻了我的這個錯誤認知。

也許是存在只有對話的劇本的，那樣的劇本對導演的要求是非常高的，可以說這樣的劇本中，編劇就是導演的附屬品。所有的光影美學需要導演高超的審美。

在我認知中，可能只有張藝謀這樣的美學大師才能掌控這樣只有對話的劇本，因為每一個場景都在他腦子裡面，只要一句對話他就能腦補絕美畫面。

吳勝鬱的劇本就完全不止對話那麼簡單。他說自己的劇本會把氛圍渲染得很詳細。每一個場景是什麼樣的，天氣，環境，包括一個道具盆的顏色都寫得清清楚楚。

我讀到這裡的時候，心裡不禁會想，這樣詳細的劇本，這名編劇一定想成為導演。事實確實吳勝鬱後期也開始自己導演電影了。

吳勝鬱說編劇是一個需要忍耐的職業，這對於我這個從事過設計行業的人是很容易心有慼慼的。其實哪個職業都是需要忍耐的。尤其是創意行業的從業者，面對客戶訴求的變動，客戶和自己觀念的不一致，都有可能導致自己的心血被推翻重來。

自己完整的故事思路被打斷，重新來過，真的是非常挫敗的一件事情。這時候編劇能做的，就是不斷和導演溝通，努力保護自己的創意。如果劇本非常優秀，一定是不會被埋沒的。

我心裡能夠稱神的劇本之一，就是蘆葦改編的李碧華的小說《霸王別姬》。據說當陳凱歌接觸這個劇本的時候，就覺得小說作為電影劇本還不夠，於是和蘆葦等一眾編劇重新打磨了劇本。結果電影出來之後驚豔四座。

我非常愛這部《霸王別姬》，無論是在陳述年代鉅變，還是表現一種國粹，甚至在個人情感上，都具有十足的張力，讓人受到非常大的衝擊。

我也因為這部電影去看了原小說，不得不說，劇本絕對是把這本小說昇華了。如果說小說是一條淙淙的小溪，劇本就已經變成了波濤洶湧的大江，再加上演員的加持，才能成為一部里程碑式的傑作。

那麼如何把一本普通的小說打造成精彩的劇本？這需要好幾個方面的改造。其中人物設定就是很重要的一環。

史蒂文·加里·班克斯就在《如何創造更深入立體的人物》中，闡述了在人物設定方面，人物的維度和層次如何設定。

有一些簡單的方法，比如，尋找多個人物原型，然後混搭一下。這樣人物的形象就會比原來的更豐富立體。隨著故事的展開，人物漸漸定性，這時候要注意還是要讓觀眾能認出人物的原型到底是哪個，不能喧賓奪主。如果可以，給人物加上一些小缺點，可以讓他和觀眾產生共鳴。

史蒂文·加里·班克斯還留了課後作業，非常有趣，可以試一試。

總的來說，這是一本非常合適編劇看的書。雖然我並不是編劇，但是看這本書可以瞭解一部電影最初的劇本是如何而來的，對幕後電影人的流程和工作有了一定的瞭解。