穿越風景的人

對於德加的風景畫，

先鋒派批評家熱弗魯瓦說：

他是一個穿越風景的人，

努力試圖抓住轉瞬即逝的畫面。

如天鵝絨盒中的藍寶石、

貴婦密室中的織錦。

色彩在光的渲染下，

消失在翡翠色的火中，

變成玫瑰色的灰燼。

德加卻否認這種象徵性的語言。

說：

我不喜歡用華而不實的辭藻。

看見事物之間的相似之處

你必須清楚

“掌握物件”與“素描”

是兩個完全不同的東西。

我不喜歡聽見人們

站在玫瑰色的紅潤人體畫前

像孩子一樣嚷道：

“呵，多麼有生命，多麼有血色。”

人的膚色變化有如大自然中的其它事物：

田地、樹林、高山、流水、森林……

變化多端。

人們可能發現，

一張臉與一塊卵石之間

有如此之多的相似處，

猶如兩個卵石。

我們絕不能只是本能地去說，

還必須處處尋找賦色方法。

在活著的、已死的、正在生長著的東西之中

尋找結構上的相似處。

在德加一生的繪畫中，時常變換題材和材料，“運動與瞬間”貫穿於他藝術探索的所有。德加的畫，猶如電影鏡頭下的某些片段，使畫家與觀者一樣，作為旁觀者隱匿於畫面之外，窺視著運動中的人與物。

德加：

“藝術不是你看到什麼，而是你給別人看到什麼。”

德加1834年出生於法國一個金融資本家的家庭。

生活在時尚之都巴黎的德加，以富家豪門出身的財力，玩玩藝術還是沒有任何壓力的。

德加自拍（1895）

雖然德加出生在金融資本家家庭，也有藝術世家的淵源，他爺爺也是畫家！21歲時德加遇到了老師安格爾。

安格爾告訴他：“你要畫線條，畫許許多多的線條，根據記憶，這樣才能成為一名好畫家。”所以德加作品中會有線條的痕跡。

德加的粉彩和油畫棒畫箱

德加更多選用粉彩和油畫棒作畫

，因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。

德加一生繪畫作品超過2000件，其中一半以上是芭蕾主題，成對的作品還不少。

粉色和綠色舞者（1890 ）大都會藝術博物館藏

藍色舞者（1893 ）奧賽博物館藏

德加的畫，我們看到更多的是古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。這種風格也影響了其他的畫家。