作者：朝廷半日閒

《傲慢與偏見》這部大部頭，漢語譯製版本很多，但更鐘愛王科一老師的翻譯作品。正如，譯製界“翻譯就意味著背叛”的名言，任何譯者都會帶著自己的內心去譯製作品，因為“這其中難免會有傲慢，也逃不掉些許的偏見。”王老的這一版，形神兼備，在人物的刻畫細膩真實，字句間語氣和神態展現的力量精緻。

後浪本次推新的“插圖珍藏版”，在書文中穿插了“鋼筆插畫”，也同樣採用大家之作，這位維多利亞時代鋼筆插畫家Hugh Thomson，曾多次為奧斯丁、狄更斯的作品創作經典插畫，讓此版《傲慢與偏見》的可讀性和收藏價值也了很大提升。

上一次閱讀《傲慢與偏見》還是十幾年前的大學時光，充滿著熱血沸騰的年代，幾乎是憤怒地看完全書，可恨班納特太太那樣世俗的母親，不解到怎麼會有把女兒未來幸福綁架上權貴的低俗之人，也會為小說閒散階層的生活不齒。

也同樣會詫異到“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理”怎麼會堂而皇之成為一個時代的象徵。

也會好奇，“一個手指五個指頭”竟然更相差如此之大，伊麗莎白竟然和姐妹性情相差之大…

一晃近十四年光景，今日拿到後浪的此版再度，當年那個看什麼都不順眼的少年已經蛻變，從“追求純潔的愛情”開始蛻變為“婚姻是場交易，要雙方受益的交易”。

閱讀的恍惚間，書中發生在兩個世紀前的對話彷彿現在的世俗場也會頻頻上演，而且就在身邊。

曾經厭惡的“班納特太太”那種世俗和諂媚，開始慢慢在我身上體現，究其原因或許是“我從父母的孩子，變成了孩子的父母”。

套用當下話語：“我變成了曾經自己所討厭的樣子”。

奧斯丁採用了古典的現實主義筆法，描寫了“四座宅子、四段紅線、四對婚姻”，通過了伊麗莎白五姐妹對於“婚姻”的不同處理，呈現出那個時代鄉鎮中產階級家庭少女對於愛情和婚姻的不同態度，我以為奧斯丁其實在此隱藏了自己的婚姻觀“完全依賴財產的婚姻得不到幸福、擺脫財產的婚姻不現實、門當戶對的包辦婚姻往往結局不好、婚姻應當建立在情感和物質之上，缺一不可”。

年輕時讀達西，覺得他太過傲慢，太過不近人情卻又有羨慕，這樣的男主人公和張恨水《金粉世家”》的金燕西一致，物質富裕使得他們與生俱來的“目中無人”，見慣粉飾的金枝玉葉就會格外尊重“純真”；而美麗的伊麗莎白，美麗多才並且善良，內心細膩的她很容易捕獲細枝末節，於是對於達西的傲慢便處處產生偏見，這也像及了《金粉世家》的冷清秋，因為種種誤解遠離燕西，可每每的躲避中突然發現愛意上頭。

過程有相似，結果各不同。達西和伊麗莎白最終步入愛河，成就姻緣；燕西和冷清秋最終卻種種未能有情人終成眷屬。

《傲慢與偏見》的成果得益於對大時代下小人物的刻畫，奧斯丁將書中每一個人物都進行了充實的描繪，沒有人是一筆帶過，也沒有個是兩個相同，他們各有各的特色，躍然於紙上，恰似我們身邊的人。

無論章節的轉折，還是經典的重要場景，鋼筆插畫的嵌入，處理的極為自然。它不但起到的鐫刻經典的作用，也讓書本平添了意境，增加了趣味。

世俗的社會我們，無法逃避現實的悲憫人，放下我們安於庇命的傲慢面殼，消除因誤解帶來的偏見，去見證愛情，像伊麗莎白一樣不卑不亢，真誠且勇敢的等待燈火闌珊處的佳人。

“書籍，在滿足精神溫飽的時候，更應散發它美好的芬芳，如果書籍有溫飽和享受之分，那麼我會覺得“後浪”這版《傲慢與偏見》定是一份大餐”