經久不衰的愛情故事大都是悲劇，而中國古典愛情悲劇無非兩種：第一種，棒打鴛鴦型，例如《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺》；第二種，情郎負心型，例如《氓》、《杜十娘怒沉百寶箱》……

而陸游與唐婉的愛情恰巧是令人惋惜的第一種。

兩首《釵頭鳳》道盡陸游與唐婉緣淺情深的哀傷和無奈，原本是親上加親、情投意合的好姻緣，後來為何卻在成婚三年後遭到陸游母親的狠心拆散？

這場愛情悲劇或從一開始就註定了。

陸游與唐婉的愛情與《孔雀東南飛》的故事走向相似度極高，不過在結局和細節上稍有不同，兩相對比更能發現鑄成遺憾的癥結。

首先，兩個故事的矛盾點都在於強勢的單身婆婆堅持讓兒子休妻另娶。

在封建社會背景下，婆婆的強勢做法有著合情合理的理由：無後。確實，這一點對於劉蘭芝與唐婉而言的確是非常不利的客觀事實。

然而，“無後”真的就是一條能夠服眾的理由嗎？從劉蘭芝回孃家後對母親的傾訴來看，一句“兒實無罪過”說出了她心中的不甘。

不過，陸游的母親對唐婉的不滿不止於此。在陸母看來，與延續後代相比，兒子的前程也很重要。

陸游祖上本是耕讀之家，高祖時因科舉起家，之後數代都科舉入仕，到祖父時更是官至副宰，是實實在在的名門望族，最重讀書。

陸母早年喪夫，全部心血與希望都寄託在兒子身上，一心想讓陸游登科入仕，光宗耀祖。然而，陸游早年的科舉之路走的並不順利。

二十歲前，陸游兩試不中，陸母看在眼裡急在心上。古人常言：成家立業，為了兒子前程順遂，陸母先幫兒子安排成親。

可見，陸母對兒媳的要求不只是養育後代這麼簡單，她理想中的兒媳不僅要是良母，更得是賢妻，要能夠輔佐丈夫讀書中舉、建功立業。

或許，陸母最初對門當戶對、才貌雙全的唐婉還是比較滿意的，但她萬萬沒想到，婚後的小夫妻倆的發展竟與自己的原本設想背道而馳。

小夫妻感情很好，但唐婉和陸游小兩口整日吟詩玩樂的做派讓陸母很看不慣，再加之陸游科舉再次失利，一向看重兒子功名的陸母終於忍無可忍，決心棒打鴛鴦。

陸母的狠心拆散陸游與唐婉，雖然有著封建大家長的專橫一面，但確實也有著她作為母親現實的考慮。

面對母親的強勢要求，作為兒子的陸游和焦仲卿一樣，縱使心中萬分不願，但也不敢違逆，只能滿口應允。

不過，陸游終究還是比焦仲卿要更大膽一些。

焦母執意休妻，焦仲卿心中不忍卻也只能想出 “暫還家”、“還必相應取”的說法來安慰劉蘭芝。而陸母執意休妻，陸游表面答應，暗中卻將唐婉安置在別苑。

然而，陸游這種小聰明終究不是長久之計，不僅很快便被陸母發現，還遭到了母親更強烈的反對。

眼看兒子“執迷不悟”，陸母只得採取雷霆手段，先是迅速將唐婉休回孃家，緊接著就為兒子物色了一位新妻子——王氏。

不久，被休的唐婉也和劉蘭芝一樣，在家人的主持下再次出嫁，成為了皇室子弟趙士程的第二任妻子。

與焦仲卿得知愛人再嫁訊息後激動地跑到人家家裡陰陽怪氣不同，陸游與唐婉這對佳偶的分別顯得平和得多，然而多年後沈園再見時，兩人依然難掩“難難難”與“瞞瞞瞞”的不捨與遺憾。

那麼，造成最“終眷屬難成”悲劇的原因只在陸母嗎？倒也未必。

陸游的責任不必多說。

從家族發展角度來看，在當時社會身為男兒原本就承擔著家庭的重擔，他在本該奮發圖強的年紀貪圖享樂，難免會令守寡多年的母親憂心，由此也不免造成陸母對兒媳心生埋怨的後果。

從處理調婆媳關係的角度來看，陸游的操作也並不高明。作為兒子，明知陸母對唐婉早有不滿，陸游也只是一味敷衍，待到母親忍無可忍後，還搞“金屋藏嬌”的小把戲，無異於披麻救火。

另外，造成如此結局，唐婉也有很大責任。

客觀來看，陸母對唐婉的的態度遠沒有焦母對劉蘭芝苛刻。對比劉蘭芝每日起早貪黑、被勞動擠壓得幾乎沒有閒餘時間，還要被婆婆嫌棄“無所出”，唐婉的處境還是要好很多的。

陸母對唐婉的不滿，主要源自於時代觀念和家庭發展的大背景。唐婉的婚姻觀念相對而言是比較幼稚的，她對“妻子”這一角色的理解與陸母有著嚴重的分歧。

在陸母眼中，滿腹才情並不是錯，但唐婉不該只顧眼前的詩意，不看長遠的生活。

婚姻的核心是現實的生存，唐婉在婚後營造的過度文藝的氛圍，已經成為了影響家庭發展的阻礙，這在早年喪夫、飽經生活磨難的陸母眼中無疑是不合時宜的。

此外，唐婉雖然出身高門，然而卻遠沒有“生小出野裡”的劉蘭芝有氣魄。

在收到焦母的一紙休書之後，劉蘭芝沉著清醒，一句“何言復來還？”更是道破了焦仲卿“緩兵之計”的荒謬。劉蘭芝是高傲的，即使被休，她也要保持優雅的體面。

而唐婉，在被婆婆明令休棄後，竟然順從陸游“金屋藏嬌”的安排，悄悄地住進別苑。這種自降身份、毫無自尊的幼稚做法實在不上臺面，更是讓陸母堅定了休掉唐婉的決心。