毫無疑問，《獨行月球》憑一己之力撬動了2022年電影暑期檔的大盤。
“含騰量”成為衡量喜劇電影笑料的一個風向標，沈騰實實在在坐穩了內娛喜劇電影“一哥”的位置。
而電影的另一位受益者，無疑就是馬麗了。
《獨行月球》的票房向著30億大關邁進，馬麗的個人票房累計也已超過150億，成為首位獲此成就的女演員。
好事成雙，在不久前結束的第十七屆長春電影節上，馬麗又憑藉《這個殺手不太冷》，拿下了金鹿獎的影后桂冠。
150億票房，影后殊榮，對馬麗而言，不僅僅是榮譽，還有煩惱。
如果單從喜劇上來講，這兩項讚譽於她來說，實至名歸。
但如果從作品質量上來講，馬麗這些年貢獻的爛片不在少數，所以這個“影后”的含金量到底有幾許，還有待檢驗。
在喜劇和爛片之間橫跳的馬麗，就像在高空上的踩鋼絲的人，要不安穩落地，要不跌落深淵。
很多人開始認識馬麗，還是源於她與何炅合作的小品《超幸福鞋墊》。
一身粉色西服，加一口嗲嗲的口音，在臺北甜妹和東北大妞之間無縫切換，甚少能看到有哪個女星能如此不顧形象地“哇哈哈哈”的大笑，可馬麗不在乎。
而這大笑，也成了後來馬麗的招牌動作，還被她帶到了春晚上。
那時的馬麗在演藝圈還是一個名不見經的小透明，可在話劇舞臺上，她早已成為開心麻花的臺柱子之一。
得益於多年來深耕在話劇舞臺，馬麗的臺詞功底和表演能力數一數二，“放得開”是她的殺手鐧，而這恰好是她後來在開心麻花的系列電影中出挑的必殺技。
而後馬麗又成了春晚的“常駐嘉賓”，在小品和喜劇界，她漸漸有了一席之地。
直到《夏洛特煩惱》的上映，開心麻花、沈騰、馬麗的名字，如黑馬般在娛樂圈火了起來。
憑藉《夏洛特煩惱》走紅的馬麗，開啟了霸屏模式，作品數量直線上升，事業全面開花，電影、綜藝、電視劇來者不拒。
不同於演員在正劇中，可以不動聲色地將情緒表達到位。
在喜劇中，就需要演員將情緒外化甚至是誇大，讓女演員不顧形象誇張演繹的同時，又不會讓觀眾討厭，這並不是一件簡單的事情。
觀眾總是對豁得出去的喜劇女演員們有種偏好，大家喜歡她們的高情商、放得開，畢竟在國內喜劇這一塊，能拿得出手的女演員屈指可數。
而馬麗對自己也有相當清晰的定位，她的電影幾乎清一色的喜劇，可以說馬麗要在喜劇這條路上走到底。
從目前的情形來看，馬麗和賈玲可以說是內地喜劇女演員中的“扛把子”了。
說到喜劇電影，如果說賈玲是以導演身份突出重圍，“單打獨鬥”的傾向更加明顯，那麼，馬麗和老搭檔沈騰之間的“雙劍合璧”，才是把馬麗捧上神壇的關鍵。
但這一點卻也恰恰成了馬麗被質疑的關鍵點之一。
正如我們先前所講，當馬麗成為首位個人票房達到150億的女演員時，數字是真真切切擺在那裡的，這證明了她十多年來在喜劇電影上的兢兢業業。
與此同時，馬麗又得到了金鹿獎影后，關於她的影后的“含金量”到底有幾何的質疑也如潮水般湧來。
就拿馬麗此次獲得的金鹿獎“最佳女演員”和獲獎的電影《這個殺手不太冷靜》來說，雖然金鹿獎源自長春電影節。
但與金雞百花等獎項對比，它的公信力、專業性、權威性、影響度，終究還是差了些，說是十八線獎項，也不冤枉。
而說回馬麗在《這個殺手不太冷靜》中的表演，屬實有些矮子裡面拔將軍的意思。
首先，此次金鹿獎入圍的電影本就數量不多，質量也是參差不齊。
其二，再看與馬麗競爭的電影和演員，無論從電影本身兼具的商業性和搞笑性，還是馬麗個人的路人緣和觀眾緣，她似乎都要略勝一籌。
但這不能證明，馬麗的表現就真的擔得起“最佳”二字。
而馬麗受到另一個質疑地點，就是我們先前提到的她的搭檔沈騰。
回看那些促成她成為150億票房女演員的作品，口碑和票房齊飛的《夏洛特煩惱》和《羞羞的鐵拳》都有沈騰的參加。
即便後者不是絕對主角，但無論從宣傳重點還是吸引觀眾的點來看，沈騰無疑都是那個“重點”。
相反，作為女主角的馬麗，到底擁有多少的票房號召力呢
？即便沒有確切的資料來支撐，但相信大部分觀眾去看電影的點，大體還是兩個詞：沈騰和開心麻花。
而馬麗的號召力和影響力，在很長程度上，是依託於“開心麻花”這個品牌上的。
馬麗曾說“自己是個沒有主角私慾的人”，即使多年來她多次擔當“女一號”，但實際上，在一部電影中，她仍舊是男主角故事中的一條“支線”。
縱觀她所有的作品，馬麗似乎並沒有實打實地出演過“純女主”的戲。
這也是為何大家會對她產生“離開沈騰，馬麗不行”的質疑了。
而大家對於她“最佳女主角”獎的含金量產生非議，也是情理之中，畢竟馬麗後來的系列電影的質量真的是一言難盡。
且看她2021和2022兩年的電影，作品評分幾乎全部在及格線以下。
和宋小寶合作的《發財日記》，故事七拼八湊，與其說是一部電影，倒不如說是一個被各種段子堆砌的大型小品。
與宋佳合作的《陽光劫匪》，基本打破了馬麗所有作品的最低分，沒有最爛，只有更爛，情節白痴，表演做作，故事拖沓。
而後的《測謊人》更是不知所云。
如果說文章因為當年的事情淪落到無戲可拍的境地，才來接這種爛片，倒也能理解，可有觀眾緣，有資源的馬麗是為什麼呢？
假如《陽光劫匪》已經是馬麗爛片中的“里程碑”的存在，那麼《測謊人》就是實實在在地把馬麗釘在了“爛片女王”的恥辱柱上。
除去作品質量之外，馬麗去年的三部院線作品的票房，似乎也佐證了她並沒有超強實力的票房號召力。
《陽光劫匪》《測謊人》和《東北虎》三部電影的累計票房還不到一億元，甚至都不足她此前與沈騰合作時的電影的幾日票房。
所以無論是從電影作品的質量、口碑來看，馬麗的票房含金量的確不高，除去拼盤電影外，至少70%的票房都是靠“量”取勝，是靠爛片湊上去的。
不知從何時起，“百億票房”成了衡量一個演員價值的標準之一。
這個標準放在男演員裡 ，幾乎成了唾手可得的稱號，畢竟大批次的拼盤電影，分分鐘都能把只要參演的男演員們送上“百億票房先生”的位置。
可這個成績一旦放到女演員中，幾乎呈現全軍覆沒的情況。
論獎項，女演員們還能搏一搏，章子怡憑藉《一代宗師》拿下十餘個影后桂冠。
周冬雨更成為首個90後三金影后，在90後小花中幾乎呈現一騎絕塵之勢，所主演的《少年的你》等電影，無論從口碑、票房等方面來看，都稱得上是佳作。
而在馬麗之前，白百何憑藉“小妞電影”是最有望成為首個突破百億票房的女演員。
即使復出之作《門鎖》影響力不佳，但單論演技，白百何在一眾女演員中也是特立獨行的存在。
可是，回到“電影票房”這一項，她們與同期男演員們的票房差出一大截。
在這種“陰衰陽盛”的背景中，馬麗的“150億”既像是對眾多女演員在票房上被久久壓制的一種反擊。
又像是撕開了女演員們的“遮羞布”，讓大眾看看如今的電影市場男女演員的票房比例有多失衡。
但不可否認的一點是，票房代表的僅僅是大眾對於一部電影的喜愛度和認可度，並不代表一個演員演技優秀。
單論演員素養，比如從臺詞、形體動作、舞臺表現力等，透過多年話劇舞臺的浸染，馬麗無疑是出類拔萃的，但這些並不足以完全支援她“最佳”的評定。
在國內演藝圈裡，馬麗都排不到頂尖女演員行列，叫好又叫座的女演員比比皆是。
而且在金鹿獎之前，馬麗和老搭檔沈騰一樣，馬麗幾乎未曾得到過其他正統官方獎項的認證。
單單是這一點，與其他票房逼近百億的女演員來說，馬麗相差的就不是一星半點。
所以，大家對於馬麗成為票房最高的女演員這件事，並不是所有人都心服口服。
而且即便如今的馬麗票房成績斐然，後面又有《獨行月球》的加持，但相對此前的表現，馬麗或多或少還是有下降的趨勢。
被質疑德不配位，獎項划水，面對拍爛片的質疑，馬麗也曾迴應“眾口難調”。
一個演員的口碑需要很多作品來積累，但是口碑的崩盤只需要一兩部爛片即可，她當然也深知此理。
所以大家能看到，已經在喜劇這條路上深耕紮根，走得很穩的馬麗，也開始在一步步地尋求轉型。
之前產後復出的馬麗有兩個新動作，一個是主演了融合了重工業色彩和黑色喜劇色彩的文藝片《東北虎》；一個是去了電視劇《超越》中當了“短道速滑教練”。
儘管前者相較於馬麗從前的喜劇電影來說，無論從票房、影響力等方面都差著一截，但誠實地講，《東北虎》是近幾年馬麗的作品裡質量算上乘的一部。
褪去喜劇外衣，放棄了大開大合的表演方式，觀眾看到了一個不同以往的隱忍、壓抑，甚至有些陰鬱的馬麗，她在《東北虎》中的表演在一定程度上來講，是細膩的。
從話劇演員到春晚常客再到喜劇女王，從商業電影到文藝片，馬麗在喜劇和爛片中橫跳，也在穩紮穩打和嘗試扎轉型中試探。
作為演員，我們不能否認馬麗的表現，但在大熒幕上，她還沒有配得上影后的作品和豐滿立體的熒幕形象。
今後的電影路如何走，如何選擇作品，怎樣演繹角色才能讓影后之名實至名歸，這都是現在的馬麗亟需考量的問題。