故宮文物中收藏一幅南宋畫，被喻為詭異離奇，有幾人能看懂？
北京故宮博物院收藏的一幅南宋畫家李嵩的畫作，叫《骷髏幻戲圖》，從畫作的名稱來看，畫作的主要內容是以骷髏為主題。此畫作堪稱為陰森詭異、離奇至極的“傀畫”，這是一幅在中國繪畫史上顯得有些格格不入的繪畫作品，在盛行山水畫的古代中國也是極為罕見的。
1。畫作總覽
這幅南宋畫家李嵩《骷髏幻戲圖》為絹本淺色扇面。畫面左側署有李嵩的名款，在畫面的左側，一具大骷髏席地而坐，右腿蜷縮，左腿弓於地。其右手提著小骷髏傀儡作玩耍狀。大骷髏身後有一年輕婦人正哺育著嬰兒。女子身後是一座土臺，土臺上樹立的板子寫著“五里”二字。磚土臺的左邊，寫有“李嵩”字樣。大骷髏和婦人身前放置了一副貨郎擔，配有兩屜箱籠，裝有草蓆、雨傘、水壺等出行用具。畫面右邊畫了一個小男孩正匍匐著爬向大骷髏，似要伸手抓住懸絲小傀儡玩偶，一個女子在後面張開雙臂要阻止他。可見小男孩對傀儡玩偶並非害怕，而是非常喜愛。宋代市民文化繁榮，百戲伎藝種類尤其豐富多彩，鬼神、靈怪等形象被平民百姓廣泛接受，其中有一些戲劇的道具也已變化成兒童們遊戲的玩具。圖中的傀儡可能也已經演化為兒童玩具的一種。
2。畫作題詞
這幅畫中還有元代知名畫家黃公望為這幅畫作的題詞《醉中天》：
沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。傀儡兒還將絲線抽，弄一個小樣兒把冤家逗。識破個羞哪不羞？呆兀自五里已單堠。
曲末題署： 至正甲午春三月十日大痴道人作，弟子休休王玄真書，右寄醉中天。
3。畫作解析
這幅《骷髏幻戲圖》採用邊角構圖模式，重心設於畫面左下角，折射出南宋偏安一隅的社會現實。圖中人物基本處於同一水平行線，彼此面對面站立，人物之間的動作互相照應，增添了畫面的生動性和情境感。李嵩另一代表作《貨郎圖》構圖方式與此相同，反映出李嵩對此構圖方式的擅長。
畫幅的核心主題，當為生死轉化及其因果輪迴。畫家將畫一分為二，生死各半。左邊畫一大骷髏，頭戴樸頭，身著色衣，關節以線穿連，為藝人的演戲傀儡，含有死之意；右邊則畫一小兒，手足著地，仰首伸臂，帶有生之慾。生死既分，卻又互相吸引，故畫幅中央被大骷髏戲弄的小骷髏，面向小兒，作躬身招呼狀。此是戲中之戲，亦是精心之筆。嘯髏軀架刻畫準確，小兒動態神氣表現生動，大骷髏身後，一婦人袒胸露乳，餵哺幼兒，神色不安地注視著骷髏戲嬰之情景，與畫幅右邊神情恐懼、伸手阻攔那趴地小兒的另一婦人恰成對照，呈現一種靜與動、思與行的對立。
該圖存在著三重幻戲結構：一是兩個操控，即大骷髏對於小骷髏的操控，無形之手對於大骷髏的操控；二是交相生髮的幻術結構，甚至觀圖者也會不自覺地落入其中；三是各種背反之表現，尤其是觀者明、當局者迷，令人難忘。畫的主體部分有一個骷髏，但是和以往出現的骷髏不同，這具骷髏穿著極為合適的衣服，在操控著一個更小的骷髏引誘著前面還在爬行的小朋友，而在骷髏的後邊有一個標準的貨郎的扁擔，很多人從這個貨郎的扁擔推測這句骷髏實際上是一個貨郎，也有人認為他是一個表演藝術家，就像傳統民間表演木偶戲的藝人。
骷髏和小孩的身後分別站著一位女子，在貨郎後面的女子穿著時尚，但是卻解開了衣裳，正在哺育一個襁褓之中的小孩子。看到這樣的畫面，不少人猜想是一位行走江湖的貨郎只能夠拖家帶口的在社會上流浪，這也能夠表示底層人民的辛酸。只是這一點和女子的裝飾並不吻合，再說女子衣著時尚，頭髮上盤起來發髻，而且手上還有首飾，這樣的裝飾完全不符合江湖藝人的形象。
小孩子身後的女子，很明顯的能夠看出這個女子對小孩子的關懷之情，並且將雙手伸出，能夠看出這是在阻擋小孩子接觸那個小骷髏。但是這個整幅畫的風格又不吻合，因為整幅畫面都是十分祥和安靜的，此時不應該有著這麼緊張的神情。
一幅圖畫中同時出現了骷髏和小孩子，再加上街邊的婦女，兩者之間看似沒有任何聯絡，不過卻能夠形成鮮明的對比，畢竟作為死亡的代表的骷髏和代表生機盎然的兒童之間能夠對比明顯。畫面還處於十分祥和的狀態下，這更加的毛骨悚然。所以有人根據這幅畫作認為李嵩在表達自己對死亡的看法，還有人認為是在表現最底層人民的艱難辛苦，如同骷髏一般的生存。
這和女子的雍容華貴又不相吻合，所以整個畫作的意境依舊是不解之謎，這幅傳奇的畫作被稱為“鬼畫”也有合情合理了，這樣的一幅藝術造詣極高的畫作自然不能隨意的流落民間，目前被故宮所收藏這幅傳奇的“傀畫”。
4。畫作作者
李嵩，（1166-1243）宋代畫家。錢塘（今浙江杭州）人，少為木工。後為李從訓養子，並隨之習畫。歷任光宗、寧宗、理宗三朝（1190~1264）畫院待詔。工麵人物、道釋，得從訓遺意。又長於界畫，臺榭亭閣主次分明，繁面有致。山水、人物、花卉均擅，尤以風俗畫見稱於畫史，其《骷髏幻戲圖》，骷髏似人，表情豐富，用細勁之線，沒談之色。刻麗精細。《花籃圖》的花卉各異，深戈反正，清雅明麗，生意勃勃。另有作品《西湖圖》《月夜看潮圖》《清溪漁隱圖》《貨郎圖》等。存世作品《貨郎圖》、《市擔嬰戲圖》、《骷髏幻戲圖》等均是寫實之作。尤其是《骷髏幻戲圖》有“超現實主義”成分在內。
兩宋繪畫講求“格物致知”，寫實工整的風格充溢在花鳥、山水、人物各類題材，宋徽宗之後更甚。李嵩在《骷髏幻戲圖》中將線條描繪物象的寫實性與傳達自我情感的寫意性相互交融在一起，使這幅畫既具有工筆畫的真實嚴謹，又不失寫意畫的自由靈動，而兩具骷髏的存在更賦予畫面以神秘色彩。看完這篇圖文，想必大家對李嵩的《骷髏幻戲圖》有了更多的瞭解，您對這幅畫作是怎麼看的呢？