展覽日期

於2021年4月20日 - 2021年5月30日

展覽地點

東億美術館舉辦

主辦單位

中國油畫學會

北京美術家協會油畫藝術委員會

東億美術館

同道畫會共同主辦

承辦單位

東億國際傳媒產業園

前言

既然是畫展，畫，就不多說了。

展覽的名字是閆博起的，“踐行見遠”。聽話聽音，四個字，看起來全是聽起來的弦外之音——用確切的字面意思擠掉了成語傳統——非常閆博的方式。

質感、色彩、造型，對閆博和他作品的這種感受順序，似乎是在描述青銅器、陶器和古玉器。他的眼睛和感受力，看起來更多側重於自己對自然生活的觀察和體驗。雖則也聽過他非常抽象的學理思辨，但他的作品、包括創作過程，能看出他的思考和感受是有著清晰的分割槽的。看他這些年創作的流變、脈絡，猜測他的邏輯樹扎到建築、設計、材料、科學裡的根比美術這支還壯闊些。他似乎很樂意將自己做成實驗室的一份溶劑，在各材料、工藝之間接觸、滲透、破壞、彌合。走過的每個階段，既不是抽象分析的創作命題，也不是自然主義的感受痕跡，很像一個爬行動物的行為——拱——貼地而不失願念。這個動作保證了藝術家作為個體的唯一性立場，同時繞開了流派的陷阱，是否抽象不必多慮，要緊的還是水準。也可以反過來說，他是知道“流派陷阱”的危險和“個體立場”的必要性之後，主動要求自己進行“拱”式的摸索。一反一正這麼一說，即是對踐行行為的存證。

踐行的核心價值體現在實驗，而實驗是一切行為窮盡處唯一的光。

好懸，就這展覽的名字，一聽一看間，差點被他那麼一點點的文字周旋隱藏了五十歲人已有的嚴謹和不出意外的貼題、懇確。

閆博主動求遠、及至立新以致遠。而閆振鐸是踐行而後見遠，或者說只是旁觀者呼見其遠，他自己卻未必在懷。四零年生人，如今八十多，還時常喧念自己猴子掰苞米的藝經，如此，哪裡攢得住眼前的功和利，也就更不會惦記遠處的身後名。於他，捉住掃把灑掃和拿起畫筆塗繪，從心底裡並不看輕誰。風格、主義、張目、流派，也不倚重哪一端，一切自覺——有意思——著手進行。苦惱、焦慮、憂愁、是非、得失，誰的日子裡都少不了，他也不例外，但沒見過他表示這些個，不管是言語、行為、情緒甚至作品。“沒意思”，他說，沒意思到了似乎幾十年真就沒有過這些一樣。對於他，有意思的事是在合適的季節做合適的事，合適的土壤撒合適的種子。依據不同的時間、心情、環境、題材，使用合適的方法、材料，東西古今無禁忌，出來的東西“有意思”是原則。這一點，幾乎是他創作的絕對標準和唯一動力，愈年長愈甚，一件作品是否過關，最難敷衍的是自己這一關。與此無關的邀約條件，一個方法是尊重加忽略；另一方法是直接‘怒’，時常‘怒錯’但絕不執偏見。

各自獨立、相互不同的兩個藝術家，相同的是都走在踐行的路上，一邊在試錯，一邊找自由。這個行為沒有終點，也沒有頂峰，他們勞於此也樂於此。八十歲的閆振鐸說“不如此，不如改行。” 三十年後的閆博會怎麼說？

邰武旗

2021年4月10日

關於藝術家

閆 振 鐸

1940年生於天津市薊縣。畢業於中央美術學院。曾任中國油畫學會副秘書長、北京畫院藝術委員會主任，現為中國油畫學會藝術委員會委員、中國國家畫院研究員。

閆 博

1970年生於北京，自90年代中期開始多次在北京、香港、新加坡、臺灣等地舉辦展覽。近年個展包括：《閆博》站臺中國，北京（2020）、《莫名》獅語畫廊，香港（2019）、《一念之差》獅語畫廊，香港（2017）、《無題》閆博作品展，鴻坤美術館，北京（2017）、 《煥象》閆博作品展，央美術館，北京（2016）、《蜻蜓》閆博作品展，東站畫廊，北京（2013）、《硄愔—閆博作品展》，世紀翰墨畫廊，北京（2011）等。

作品欣賞

閆振鐸作品

《復調1》 閆振鐸 綜合材料 200cmX160cm 2017年

《浮生》 閆振鐸 綜合材料 300cmX200cm 2017年

《蒼溪》 閆振鐸 綜合材料 300cmX200cm 2017年

《清遠》 閆振鐸 綜合材料 300cmX200cm 2017年

閆博作品

《無題》 閆博 木板上混合媒介 250cmx245cmx16cm 2020年

《無題》 閆博 木板上混合媒介 261cmx161cmx4。5cm 2020年

《無題》 閆博 木板上混合媒介 244cmx122cmx16cm 2020年

《無題》 閆博 木板上混合媒介 190cmx120cmx7cm 2020年

《無題》 閆博 木板上混合媒介 242cmx122cmx14cm 2019年