聞是文化原創

賞讀一組明代畫家王諤、王世昌的《山水圖軸》以及朱端的《寒江獨釣圖軸》作品。

王諤《山水圖軸》長146。0cm

王世昌《山水圖軸》寬206。0cm

朱端《寒江獨釣圖軸》高171。9cm。

這三幅作品有以下共同點

1，明代宮廷畫家在絹上用墨和淡彩描繪的。

2，描繪山水，作為點景刻畫人物。

3，都屬於“馬夏樣式”。

※馬夏樣式——以南宋時期的宮廷畫家馬遠、夏珪為源流的山水畫樣式。其特徵是以對角線劃分、一側為主題的構圖，使用像斧頭砍下的墨線一樣的山石表現_（斧劈皺）為特徵。

那麼，關於不同點呢？

首先，讓我們來看一下描繪的季節吧。

朱端《寒江獨釣圖軸》（區域性·積雪）

最容易理解的是朱端《寒江獨釣圖軸》中的冬天。

畫面整體上塗上了薄薄的墨，山和樹木的一部分塗成白色，以此來表示積雪的樣子。

釣魚人的斗笠和蓑衣，船上也全積著雪。

王世昌《山水圖軸》 （區域性·紅葉）

王世昌的《山水圖軸》，因為可以確認在闊葉樹上塗了薄薄的紅褐色，表現了紅葉，所以可以判斷為秋天。

王諤《山水圖軸》（區域性，柳樹）

王諤的《山水畫軸》雖然有點迷糊，但柳樹垂枝的綠色之美是在描述從春天到了夏天。

在柳樹後面，霧靄瀰漫，樹木和建築物的屋頂隱約可見。

從這種讓人聯想到春夏的大氣表現中，欣賞它春天的景色。

如果你把興趣轉移到大氣的表現上，最令人印象深刻的是王世昌的《山水圖軸》。

王世昌《山水圖軸》（區域性·風）

被強風吹落樹葉和小樹枝在空中飛舞。

在畫面左側的空白處，可以斜斜地看到幾條用淡墨塗剩下的白色帶子，表現了從山上刮下來的風。

王世昌《山水圖軸》（區域性·水面）

用尖的筆線表示水面波浪的情況。

王諤山水圖軸（區域性·水面）

朱端《寒江獨釣圖軸》（區域性·水面）

與王世昌的《山水畫軸》相比，王諤的《山水畫軸》中描繪的柔軟、平靜的水流，朱端的無波靜靜的水面。也讓人感受到各自的情趣。

再看看畫中的人物是表現怎麼樣？

王諤《山水圖軸》（區域性·人物）

王世昌《山水圖軸》（區域性、人物）

朱端《寒江獨釣圖軸》（區域性·人物）

無論哪一幅作品，都是很好地把握了人體的構造，描寫角度沒有缺陷，恰到好處的表現。

王諤和王世昌在衣服上用的是強弱的線條。

王世昌似乎更強調畫筆的速度。

與二人相比，朱端衣著的筆觸有些結結巴巴，這也許可以解釋為，王諤和王世昌所描繪的人物都是開放的，置身於空中展示，而朱端的人物則是因為寒冷而畏縮。

三人的個性也表現山石的斧裂皺上。

王諤《山水圖軸》（區域性皺紋）

王世昌《山水圖軸》（區域性皺紋）

朱端《寒江獨釣圖軸》（區域性皺紋）

最溫順和溫柔的斧壁皺是王諤的。

王世昌的和衣服一樣，強調了線條的氣勢。

朱端是一種舞動的斧壁皺。

筆墨的強烈主張與畫面的大小密切相關。