每年每月，網路影片平臺都有大量粗製濫造的古裝劇播放出來，塑膠做的場景道具，浮誇的劇情，完全沒有時代依據的裝扮和人設等等。
不過觀眾都是善意的，只要尚有娛樂的效果，都會不去仔細計較，用一種輕鬆的心態稱之為：沙雕劇。
沙雕劇太多了，以致於當有人對古裝劇稍微認真一點，觀眾就感激涕零般地投去讚美——案例可以參考豆瓣6。1分的《上陽賦》就因為章子怡被綁架的時候做得比《如意芳霏》的鞠婧禕逼真，被很多自媒體老師圈出來表揚過N次。
《錦心似玉》顯然不想走沙雕路線，剛出街的那會，差點給人眼前一亮。
最亮眼的是服飾妝容。
雖然昕玥和大多數觀眾一樣看不懂歷朝歷代的衣裝具體怎樣，但是《錦心似玉》的設計和搭配會給人一種感覺，就是很像那麼回事。
貴女們衣裙的絲綢質地和精美的刺繡、女孩子成婚以後盤得複雜而彰顯身份的髮髻、房間和院落的古色古香的佈置、很有質感的鏡頭等等，都給人一種高階的感覺。
就連男主送給女主的那朵花也是真的——不要笑，譚松韻在《錦衣之下》片場被愛慕者送的玫瑰花可是塑膠質地的。
從鏡頭的賞心悅目體驗來說，《錦心似玉》有正午陽光出品的《知否》的的既視感。
二是劇情寫實的努力。
在浮誇風盛行的古裝劇市場裡，《錦心》沒有隨波逐流，而是走了《知否》的路線，比較客觀地給出了跟時代背景相對應的人物性格和社會規矩等。
最典型的莫過於男主的設定。
鍾漢良扮演的徐令宜並不是那種單身禁慾、一直等待女主出現便墮入情網換上戀愛腦的瓊瑤男，而是已經妻妾成群兩度當爹的大叔配置。
誠然，在古代，有事業有地位的男子不可能是尚未娶妻的小鮮肉，像隔壁《我就是這般女子》中容瑕那樣年紀輕輕位高權重，還能單著等著羅十一娘這樣的女子來選，幾乎不可能。
而後院女子也謹慎遵守各種封建規矩，對名節看得很重，輕易不邁雷池半步，官家女子就連出門不帶護衛都有不愛名節之嫌。
但是，就豆瓣的評價看來，這部劇得到的觀眾褒貶態度跟以上兩個優點不太和諧。
扮演女主羅十一孃的譚松韻可能也沒想到，之前在《錦衣之下》那個到處充斥著塑膠味道的地方，來到如今這個可以稱之為製作精良的片場，好評度不升反降。
網友們吐槽是多方面的，昕玥綜合自己的觀劇感受，覺得根本原因是編劇雖然有誠意，但是誠意還不夠。
就像一個考試80分的孩子，父母會恨鐵不成鋼地批評ta：如果第幾題第幾題做好了，你本來可以得高分的……
孩子一臉悲催地反問：為什麼隔壁60分的小明他媽還照常加雞腿？
因為看到好的跡象，就希望ta更上一層樓，這是大部分愛劇的觀眾的父母心吧。
面對沙雕劇，破罐子破摔，能下飯就得了，但是當有人在努力製作，我們會希望它做得更好。
《錦心》寫實中又不寫實的部分確實讓人遺憾。
第一處是男二的增加。
據說原著並沒有這號人物，因為在循規蹈矩的種田文真的不適合這樣設定一個曖昧元素。
連在院子裡跟男子單獨說話都怕會身敗名裂的封建背景，女主竟然跟男二在茶館單獨品茶，還約定同坐一條船去杭州。
這明顯是扯來了沙雕劇的橋段——沒有情敵的愛情故事是不夠刺激的。
但是顧此失彼，前後說不圓。
就像一名貴婦，為了貪了小便宜買了廉價的東西，降低了自己的品味（別人眼中）。
第二處是徐令宜在納妾的新婚之夜讓一個大美女守空房。
沙雕劇最喜歡的就是讓男主從始至終只愛女主一個人，不管別人怎麼誘惑，他能始終坐懷不亂，守身如玉。
這樣設定確實能招來很多女粉絲，因為這樣的純情男子哪個女子不愛？
現實中找不到，能在戲劇世界中找到幻想，那也是人生遺憾中的安慰吧。
所以這樣的設定給觀劇的女粉們感覺很爽。
《錦心》讓徐令宜婚後始終不碰喬蓮房，而對女主頗有曖昧，這種差別確實給了觀眾舒適感。
然而，魚和熊掌不可兼得。
《錦心》這樣的設定又把自己從優等生的可能位置下拉下來了，靠近差生之列。
既然都鋪排了那麼多寫實內容，為什麼在這裡卻放棄了呢？
在喬家貴女入府之前，徐令宜已經有一妻兩妾，生育至少有四次以上（兩個養活，兩個夭折），他早就不是什麼純情男了，他是以什麼心態去拒絕如花似玉的美妾呢？
要說沒有感情——他對後院的那三位也沒有啊，還不一樣不耽誤他做幾個女人孩子的爹。
更何況那可是他老媽給他塞的人啊，他不是以孝為大嗎？怎麼不給喬家體面？
封建時代的大男人，骨子裡是齊家治國平天下的思想，而齊家就包括了後院安寧，子嗣繁多，什麼愛情不愛情的，都比不上多生兒子強。
菜不喜歡吃可以吃少一點，但是不會一點也不吃。
第三處是女主逃婚和離開徐家的打算。
逃婚幾乎是絕大多數古偶劇最愛使用的橋段之一，彷彿每位封建時代的女子都有這樣的抗爭精神，一心只想追求自己的夢想而不想嫁人，男人們要麼就煉成禁慾純情男，要麼就只能單身一輩子。
昕玥認為，強調女主的抗爭精神是有內涵的，但是既然設定了封建時代，要給她一定的侷限。
《錦心》既然給了“認真”的框架，實在不該在女主思想中注入那麼多的不合時宜。
當知道羅家要把自己作為犧牲品嫁給王家的紈絝子弟王某某，為元孃的兒子徐諄鋪路時，十一娘第一反應是逃婚。
昕玥看馮夢龍的《古今小說》，裡面涉及到女子反抗的方式，幾乎大多數都是自殺，別無他法。
因為在那個時代，女子出門舉步維艱。
十一娘也沒有通天本領，她能逃的只有杭州——羅家三年前丟棄她們的地方。
既然這次都能把她們叫回來，下次羅家便找不到她了嗎？
而她的所謂女紅手藝也不見得能養活自己，她拿出去賣的繡品，一轉身就被大夫人發現了；據預告說她後來開了繡坊成了老闆娘，那也是依靠徐令宜才能辦到的。
逃婚也就罷了，嫁入徐府的十一娘居然還說，以後會想辦法離開徐家。
看到這裡，昕玥不禁想起了《王爺請休妻》《雙世寵妃》諸如此類，統統嫁入豪門王府的女主不愛慕虛榮，整天就想跑，炮製得特別有性格。
沙雕劇可以天馬行空，因為別人看之前就知道它是假的，就像仙俠劇一樣。
但是《錦心》可是懷了做良心劇的野心，不能忘了初心啊。
劇的背景是明朝，昕玥之前看過一些歷史小說，提到明朝的戶籍管得特別嚴，羅十一娘若是私自出逃，那她也掙脫不了徐家媳婦的身份，她終究是徐家的財產，而且一旦被徐家捉回來（十有八九是能抓回來的），人家只能家法處置了——因為失了名節啊。
《錦心》精心佈置了那麼多好的東西，堪堪被這樣的思想見地讓人見笑了。
當然，原因也許不止這些，昕玥繼續思考之。