文
｜杜思夢
編輯
｜姬政鵬
《長津湖》把林超賢“逼”出了舒適圈。
博納總裁於冬找到他的時候，距離《長津湖》開機只有不到一個月時間。
“我沒有信心”，林超賢的回覆直接。聽說留給自己的籌備期頂多倆月，還是部關於抗美援朝的戰爭片，無論時間還是歷史積累，林超賢都覺得自己“做不到”。用他的話說，拍這部戲，他其實一直沒有信心。但既然答應下來，無論怎樣都要盡力去做。
惡補歷史，從零建組，設計戰術，為了一組戰爭鏡頭，攝影師跟著林超賢反覆測試修改，連拍足球比賽的攝影器材也被拿來做了實驗。
林超賢想用立體的表現手法，拍出志願軍戰士用血肉抵抗強敵的意志。而這種意志，正是當年裝備落後的志願軍能夠戰勝武裝到牙齒的美軍的關鍵所在。
對林超賢而言，拍《長津湖》，同樣是在用意志“戰鬥”。香港土生土長的林超賢最怕冷，偏偏《長津湖》要在平均氣溫接近零下20度的北方拍攝。林超賢“抱怨”，天氣冷得把槍械都凍得“不聽話”了。
在低溫、冰雹、沙塵暴的陪伴下，林超賢無奈表示，有時候他一天只能拍一個鏡頭
，《長津湖》算是他迄今為止，拍得最慢的一部電影了。
寒冷改變的還有林超賢的內心，當初，這個被合作過的演員“吐槽”為“魔鬼林”的導演，拍完《長津湖》後似乎變柔軟了，每每亮相公開活動，他總不忘為演員們“叫苦”，“這部電影要經過三位導演的拍攝，時間很長，又是在這麼惡劣的天氣之下，對所有演員來說是一個很大的精神煎熬。”好在這班演員“他們的意志、決心都很足，非常能熬”。
對於已經上映的影片，
林超賢相信，銀幕上，用血肉鑄成鋼鐵長城，不畏強敵、驍勇善戰的中國軍人將吸引更多中國觀眾走進影院
。
惡補歷史，盡力去做
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《中國電影報》
：
是怎樣的機緣接到《長津湖》的？
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林超賢
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2020年10月，我正在準備《緊急救援》上映的事情，有一天於冬老闆找到我，問我有沒有可能來拍《長津湖》。當時計劃要火速開機，只有一兩個月籌備時間，我沒有信心，擔心自己做不到，就婉拒了。
後來，於老闆又不斷邀請了我好幾次。沒辦法推辭，所以就答應下來，我其實一直都沒有信心。抗美援朝的事情，我雖然知道，但是很多故事和背景我是很陌生的。我馬上惡補所有的歷史背景。既然這件事要進行，那我們怎麼樣都要盡力去做。
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《中國電影報》
：
《長津湖》是由您與陳凱歌、徐克三位導演共同執導的，您主要負責哪部分？
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林超賢
：
我要兼顧所有的動作設計。
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《中國電影報》
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您認為《長津湖》這部電影最吸引觀眾的地方是什麼？
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林超賢
：
抗美援朝這個歷史事件，每一箇中國人都有認知。當時我們中國的軍人是用血肉長城面對強大的美軍，他們驍勇善戰，完全憑藉意志打贏這場仗。
認真地說，這場仗贏是贏在意志，用意志去打一個充滿自信且強大美國軍隊。觀眾應該會想在大銀幕上看到這場勝仗，去看當年我國軍人的意志。我覺得這是最吸引人的地方。
太冷了！有時1天只能拍1個鏡頭
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《中國電影報》
：
除了歷史背景，籌備時間短，這部戲對您的最大挑戰是什麼？
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林超賢
：
第一個就是天氣，我自己是很怕冷的，我之前拍《湄公河行動》《紅海行動》，多熱都沒關係，反而一冷，對我就是很大的挑戰。
電影故事是發生在一個寒冷的季節裡，陳凱歌和徐克導演比我更早開機，他們面對天氣的寒冷程度比我更嚴重。但是，當我作為一個沒有這方面經驗的導演，要來拍這樣背景下的一個電影的時候，整個工作的流程、進度，對我來說都是很大的挑戰。
為了符合當年志願軍行軍需要隱藏行蹤，大部分是夜晚行軍的情況，拍攝時，我們大部分都是夜戲。再加上嚴寒天氣，對所有人的進度、意志都是很大的挑戰。我們拍半山民宅那場戲，連續拍了很多個通宵，真的是很大的挑戰。
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《中國電影報》
：
天氣寒冷對機器的運作和演員表演有產生影響嗎？
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林超賢
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天氣寒冷最先影響到的是整個進度。這部電影是我拍片以來最慢的，我每天能拍的內容是有限的，一天有時候只能拍到1個鏡頭。
我們在山區拍攝，平均零下十幾度，每晚一定會遇到風，基本上是零下20度的身體感受。我們還遇到了其他惡劣天氣，比如沙塵暴、冰雹、下雨，這麼冷的天氣下再加上下雨，體感溫度就更低了。
演員穿的衣服也是問題，基於歷史背景，演員不可以穿大襖或者很禦寒的衣物。
接下來是時間，電影中有些場面會動用到1000個臨時演員，這1000個臨時演員的服裝準備、禦寒措施準備等等，也會花很多時間。
槍械也是大問題。電影中，我們用到的很多武器配備已經算是“古董”了，讓他們保持一個良好的發射狀態，基本上是不可能的事。槍械就一直出現不配合、不聽話的情況，又花了很多時間，導致現場的進度會慢很多；還有進場設定、場景表達、道具、放煙、放火、下雪等，有很多現場特效，又會很耽誤時間。
用鏡頭表達多個立體戰術
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《中國電影報》
：
您一直都很注重動作設計，這部電影在時間這麼緊張的情況下，有沒有給自己一個目標？
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林超賢
：
這個確實是我在設計的時候要探索的重要問題。因為《長津湖》不是一個現代戰爭電影，和現代思維、現代戰爭裝備、現代戰術思維等等，都會有很多差異，這些都是困難。
所以我這次就
集中設計鏡頭表達多個立體戰術
，因為現代戰爭是講立體戰術，但當時來說志願軍是沒有立體戰術的，是比較二維的，如果用三維來表示立體的話，他們就像還在一個二維的平面世界裡去打這些戰役。
比如有一場戲是我拍一個乾涸的河床，美軍正派戰鬥機在周圍搜捕，志願軍已經來不及穿越河床，只能立刻原地躲藏，希望美軍誤以為下面的都是屍體。
我一直在想要怎樣表達這場戲，最後我就有了一個很大膽的設想——一鏡到底
。不過拍了之後才知道，原來拍攝難度很高。難度高的原因是，現場鏡頭的運作是一個比較大範圍的排程。因為拍河床有近有遠，還有飛機等等，什麼時候攝像機要升上去拍飛機的穿越，什麼時候再降下來拍特寫，可能是一隻眼睛的特寫，都需要設計。
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《中國電影報》
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這場戲是如何實現的？
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林超賢
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我很幸運遇到鮑德熹，他很專注幫我做這場戲的設計。我們試了很多不同的器材，包括用到“飛貓”（索道攝像系統）。它通常這些都是用來拍美式足球比賽或足球比賽等等。我們當然也發現它有弱點，如果是做大的運動，或者大幅度的移動，“飛貓”是很好的，而且很快，速度上也是可以達到某個程度的。但是，它拍細節鏡頭就不行了。那我們就需要用其他一些儀器、器材來配合不同的場景需求，結果我們可能分了大概十個鏡頭，去滿足不同大小的鏡頭表演，最後再組合。
點贊！這班演員非常能熬
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《中國電影報》
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您曾經說，《長津湖》這班演員太難了，怎麼會發出這樣的感嘆？
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林超賢
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《長津湖》這部電影要經過三位導演的拍攝，時間很長，又是在這麼惡劣的天氣之下，對所有演員來說也是一個很大的精神煎熬。他們可能剛從上一個導演到我這邊，有些劇情可能會有變動，所以除了要兼顧他們的表演以外，還要兼顧在其他導演那邊和我這邊的不同。
但我覺得這群演員都很好，因為他們的意志、決心都很足，他們都非常能熬。
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《中國電影報》
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跟吳京和易烊千璽合作，感覺如何？
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林超賢
：
這次是第一次和吳京合作，他真的是非常資深的演員，他以前也拍過很多港片，和香港導演合作也很有經驗，他可以很快領會我的想法。坦白說，我的普通話不太好，但他很快就能理解我要的東西，甚至還會幫我解釋給其他演員聽，幫我負責了很多事情。動作表現上也不需要對他有任何懷疑，軍事上的事他也很瞭解，他真的對我這邊的拍攝幫助很大。
另一個是易烊千璽，我非常欣賞這個年輕人，很專業、很勤奮、很努力，表演上也都很有水準，表演的時候很清晰，可以說沒什麼雜念，他的戲也很到位，我非常開心。
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