昨天剛看完《何以為家》，影片一開始我就感覺看到了童年時的自己，第一次抽菸，覺得煙從鼻子冒出來很帥。每個人都有自己的木槍。贊恩是一個小大人，賺錢，買日常用品，食物。看到妹妹來大姨媽為了不讓妹妹嫁出去，把自己的短袖給她墊，又去商店偷衛生巾，其實他根本不懂那些事，只是他知道有別的女孩子因為“出血”就被嫁到別人家。

看到渣男在自己家裡坐在妹妹旁邊，妹妹穿著白色裙子在化妝，就讓媽媽趕他們出去。後來發現沒有辦法，又打算帶著妹妹離家出走，收拾好妹妹的衣服（還特意把白裙子放了回去）又去商店“準備”了衛生巾，妹妹“喜歡”吃的泡麵。當時看到這，我就想要個妹妹了哈哈哈哈。後來認識了黑人媽媽和她的兒子，在她上班的時候，贊恩給小孩子餵奶，給他放歌。

拿鏡子看鄰居家的電視，因為聽不到聲音就自己配音。媽媽被抓到後，又帶著小孩四處求生。為了拿救濟糧，充當敘利亞人，最後實在沒有辦法，把孩子給了渣男二號。最後想回家拿證明，卻發現妹妹因為那個禽獸，在去醫院的時候死了，小贊恩拿起刀就衝了出去。贊恩是愛她的，因為他們是兄妹，他父母也是“愛”女兒的。

不愛嗎？不，他們只是窮，少一個人少一張嘴。《何以為家》讓我印象最深的莫不過是，贊恩的爸爸在面對審訊有如下發言贊恩的爸爸一語道破他的執念，他也是如此過來的。這樣不僅增加了這個角色的立體性，而且更說明了贊恩的遭遇不是偶然，是必然，在這樣的家庭條件下，贊恩如果毫無反抗，最後也會成長為贊恩爸爸這樣傷害人而不自知的人。

而手持攝影也恰恰應了現實主義紀實風格的點。而且不得不提的是，這一切都離不開小贊恩的精彩表演，其精湛的演技不光在同齡演員中屈指可數，在世界影壇上，這次的表演都有一席之地。希望未來，他還能從事這一行業。他優秀的表演也恰恰印證了一句話，從真實中來，從真實中去。結語《何以為家》的魅力在於其以真事改編，而在真實的基礎上，給了我們思索的空間。

曾經有一人說的好，世界上所有職業都需要持證上崗，而唯獨父母這個最難的職業卻可以免證入職。父母對於孩子的教養是否屬於責任，而這責任的邊界，下限在哪。如果我們沒有條件，是否有責任來避免新生命的到來。這些問題，都是這部電影明示的。而其中還有另一些暗含的問題——-墮胎在大部分中東國家，印度，韓國等等，這些國家女性地位並不高，集中體現在女性的墮胎不被允許，甚至是犯罪。

即使在韓國這個民主國家，憲法中依舊禁止墮胎。墮胎並不好事，對女性身體造成傷害並扼殺新生命，但我們可以想象如果在這種環境下，贊恩的媽媽如果能選擇墮胎，他們的情況是否又能有改觀呢？而那些成千上萬的誕生嬰兒卻無力撫養的難民家庭是否又能有這個認識呢。我慶幸我們的國家是穩定的，而且較大部分的國家來說，我們是幸福的，幸福到可以用有選擇的權利，而在大洋的另一頭，有人們在受罪，在掙扎，別說選擇，連考慮到這一點的閒暇時間都沒有。這時的我們能為他們做些什麼？這也就是為什麼，人道主義必要且必須存在。