看《新養鬼吃人》總覺得費解，導演和編劇為何要如此設定，為何要對人的軀體不斷施加痛苦，從起初的面板刺破後流血到身體逐漸扭曲，進而把人的面板和身體都變成了病態美？那是因為你不瞭解“施虐狂”和“受虐狂”。

提起“施虐狂”和“受虐狂”，就不得不提到心理學家弗洛伊德。早在上個世紀的1905年，弗洛伊德就在《性學三論》中就提出了“施虐狂”和“受虐狂”的概念，“施虐狂中的暴力傾向來自於本能中的攻擊慾望，而受虐狂一方則可能的原因是每一種疼痛自身都有引發快感的可能性。”這話聽起來有些高深莫測，王小波則是做出了更為通俗的解釋。

在《沉默的大多數》中，王小波寫道“有一種人，起碼是在表面上，不喜歡快樂，而喜歡痛苦，不喜歡體面和尊嚴，喜歡奴役與屈辱，這就是受虐狂。弗洛伊德對受虐狂的成因有這樣一種解釋：人若落入一種無法擺脫的痛苦之中，到了難以承受的地步，就會把這種痛苦看作是幸福，用這種方式來尋求解脫——這樣一來，他的價值觀就被逆轉過來了。”

理解了“施虐狂”和“受虐狂”後，就明白影片所講述的故事了，影片中的“針頭人”和隊友可以理解為“施虐狂”，而“哀傷之盒”就是媒介，像希臘神話中的“潘多拉的魔盒”一樣，人們或好奇或偶然將盒子開啟，不光將痛苦降臨在自己身上，自己也逐漸轉變為“受虐狂”，並最終從受虐中獲得快感，從而成為新的“施虐狂”。

回到影片，“養鬼吃人”又叫“猛鬼追魂”，誕生於上個世紀的1987年，在那個特效還不發達的年代，能出現這樣一部風格獨到的作品，本身就是一種奇蹟，由於題材的相對鮮見，加上票房的給力，影片逐漸發展成了一個系列，像《德州連結殺人狂》、《月光光心慌慌》、《黑色星期五》、《猛鬼街》一樣，有固定的受眾群體，畢竟同為恐怖題材“養鬼吃人”確實與其他題材大相徑同，主人公往往都是在偶然間得到“哀傷之盒”，在意外或好奇的趨勢下開啟，成為“哀傷之盒”的犧牲品，此生被無盡的痛苦所籠罩，無人能倖免。

《新養鬼吃人》，是恐怖片續集重啟的跟風製作，《德州連結殺人狂》、《月光光心慌慌》、《驚聲尖叫》、《驚心食人族》都迎來了續集，但結果也是不盡相同，《月光光心慌慌：終結》丟了原作的魂，前九十分鐘宛如雞肋；而《德州連結殺人狂》則是繼承了前作的精髓，集血腥與恐怖於一身；而《新養鬼吃人》則是介於二者之間。

主演和主創換人了，尤其是帶代表人物“釘子頭”，疑似換成了女性角色，陰柔過多剛猛不足，看起來開怪怪的，沒有之前的氣勢和勇猛；其次，是整個系列的通病，一半多場景都發生在黑暗中，黑咕隆咚啥也看不清；第三，到了2022年了，觀眾的欣賞水平與日俱增，還拿幾十年前的舊東西肯定吼不住了，“針頭人”的隊友還是老樣子，沒啥進步，各種施虐情節也沒什麼新意，還不如“電鋸驚魂”帶感，綜上所述，票房不佳且口碑不好也是情理之中。