都說王祖賢是“最美小倩”、“女鬼代言人”，她縱橫港臺影壇近20年，主演的電影差不多有30多部，其中女鬼和女妖就佔了一小半，不管是聶小倩、畫中仙、還是白蛇、都是無法複製經典。

正是因為她演的“女鬼”太出色，也掩蓋了她其他角色的光芒。

1992年徐克和程小東聯手打造了“女版東方不敗”，轉型的林青霞也成了“東方不敗”的代名詞，而與她對戲的關之琳存在感就很小。

但是在次年拍《東方不敗之風雲再起》時，王祖賢來了，她是唯一一個飾演女版東方不敗，不違和，還可以PK林青霞的人。

而且這不是唯一一部，可以證明她雌雄莫辨男裝很有魅力的角色。

2001年她快息影前，與吳彥祖、宮澤理惠一起聯手主演了關係非常混亂的愛情電影《遊園驚夢》，在片中她也同樣能遊刃有餘的在男性角色和女性角色之間自如切換。

在《遊園驚夢》中，她飾演的榮蘭是新時代女性，雖是女兒身，心中卻藏著掩不住的男兒志。

電影的前半部分，她大多都是以男性形象出現。

比如說她去看顧翠花唱戲，一開始是清末公子哥打扮，瓜皮帽、綢緞馬甲、配上紙扇、放在一堆男性公子哥里面，沒有一點柔弱感。

後續她與顧翠花親密交往，直接切換成民國男子裝扮，格子襯衫加合體的西服，梳上大背頭，與顧翠花兩個人躺在床榻上，自然的說：我第一眼看見你的時候，就被你迷住了。

我們明知道她是女子，但是和顧翠花躺在一起，卻一點不覺得膩味，煙霧間q欲暗湧，看的人有些把持不住啊！

演這種文藝範雌雄莫變角色，真的除了林青霞也只有王祖賢能搞定了。

《遊園驚夢》背景是一個新舊交替的時代，導演楊凡在同時代導演中有著明顯的個人風格，他的電影畫風非常美，與黃金時間的姜文有點相似，故事都是在帶有濾光的背景氛圍中緩緩推進的，喜歡這個調調的觀眾很特別喜歡。

楊凡由於個人對崑曲特別喜愛，在電影中會有很多橋段涉及到崑曲元素，沒有任何戲曲基礎的王祖賢，專門到杭州跟崑劇名角汪世瑜和陶鐵斧，學習了小生身段和唱腔。

她很有天賦，就如同她當年去《倩女幽魂》試鏡，練習國風舞蹈一樣，上手很快，只用5天時間她就將小生的身段動作拿捏住了。

在電影中，不管是一開始她在得月樓裡與顧翠花一唱傾心，還是後來為她過生日扮小生合唱，遠比身為日本演員的宮澤理惠彆扭的演技要好得多。

這部電影三個主演絕對是頂尖配置，有人氣有實力，可惜導演想要說的戀愛故事有些前衛，卻讓它備受詬病。

榮蘭在電影中是一位落魄貴族女，因為家族入不敷出，很小時就被父母送去讀書，因為在女校裡面受到的教育，以及看到整個社會對女性的不公，所以在現實生活中，她渴望成為強壯有力的男性。

看到整個生命完全被老爺子拿捏的姨太太顧翠蘭，她起了憐愛之心，用一個新女性的自由心理，去擁抱一個困在深宅大院中的金絲雀。

與其說榮蘭對翠花有感情，不如說她是看到翠花無力主宰自己的命運，生出了需要她拯救的使命感，和女女感情相差甚遠。

所以當她碰到荷爾蒙爆萌的邢志剛後，女性思維覺醒了，只一眼就讓她沉淪。

細心的觀眾可以發現，自從她和邢志剛在一起過後，就再也沒有穿過男裝，神態中也開始有了小女人的羞澀感。

這部電影因為題材爭議，豆瓣評分不高，獎項方面也只是泛泛的提名了一些攝影獎、美術獎，但不可否認，它依然是一部非常有思想的文藝愛情電影。

與電影最後，兩個女人的結局都不美滿不同，宮澤理惠在拍《遊園驚夢》前，在日本的演藝事業處在瓶頸期，這部電影成為宮澤理惠演藝事業的一個轉折點。

回到日本後就東山再起，第二年就拿了幾乎所有日本電影獎的影后。

王祖賢則和榮蘭一樣，感情不美滿，在拍這部電影前，她自己也在情感糾葛當中，當年黃霑曾經問過她的感情歸宿，王祖賢感慨道：“我的字典裡，沒有結婚兩個字。”

就如同她在《遊園驚夢》釋出會上說：“這些年我看盡了悲慘，就讓美好停留在這一刻吧，再見。”後續四年間，她就拍了一部劇情片，然後就離開了大眾的視線！