2023開年，掃黑題材劇《狂飆》在央視、愛奇藝齊開播，線上線下熱議不斷。

在現實主義題材劇迴歸後，《人民的名義》《掃黑風暴》《罰罪》等掃黑刑偵題材劇已屢見不鮮，《狂飆》的成功是挖掘該題材全新可能性後的破而又立。

有故事感的人物 有時代感的場景

《狂飆》中的人物群像是與觀眾產生共鳴最強烈的看點之一，黑白灰三個地帶的人物設定，讓每個人物都充滿了故事感，演員們細緻地演繹又賦予人物鮮活的生命，他們都成為走出螢幕依然可以進行對話的存在。

劇中不論是枉顧法律、無惡不作、謀財害命的黑惡勢力，還是身不由己、利慾薰心、知法犯法的保護傘，還是堅守正義、永葆初心、掃黑除惡的人民警察都完成了人物向外和向內的完整邏輯，真實又立體。

其中，黑惡勢力代表高啟強由備受欺凌的小人物一步步墮落為欺壓百姓的大惡霸，演員張頌文對人物心理變化的細膩呈現，讓觀眾看到了人性墮向貪婪深淵的心路歷程，人物豐滿多面。正義力量代表安欣用性格中的那股軸勁兒和善良詮釋著人民警察堅守正義、守衛法律紅線、保護人民利益的責任使命，充滿力量感與安全感。而知法犯法或是迫於現實而為黑惡組織撐起保護傘的人，也將人性的複雜面呈現出來。透過人物塑造和演員表演，安欣、徐忠、高啟強、高啟盛、李響、孟德海、楊健、陳舒婷等黑白灰之間的人物對抗與拉扯充滿張力。

人物真實才有共鳴，劇情真實才能共情。《狂飆》由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治資訊中心指導，歷經兩年走訪、取材大量真實案件進行創作，深度還原掃黑除惡一線工作場景。劇中的情節根據真實案件改編，不偏離社會原型，成為引發觀眾深層共情的原因。

劇集呈現了掃黑除惡二十年的艱辛路程，在全國開展掃黑除惡常態化的背景下，中央指導組雷霆出擊，透過“回頭看”“倒查二十年”等舉措，展現出政法隊伍教育與整頓“掃黑除惡，打傘破網”的毅力和決心，還原了二十年的時間維度內，不同階段的掃黑特點和成果，藉由掃黑除惡二十年的歷程映射出中國二十年的社會發展與時代變遷，與觀眾一起回看人生的成長之路，社會的發展印記。

從“舊廠街”、莽村、開發區、住房等標誌性的大環境特色到汽車、手機、服裝等小物件的變化，將歷史變遷的畫卷於無聲中徐徐展開。這也是本劇導演徐紀周的創作理念，從真實度、現實感上追求精準與強化，在場景搭建、陳設細節、著裝變化等方面趨於寫實感，建立真實的京海宇宙、京海生態，做到能勾起大眾的過往回憶。

劇中的大街小巷、風土人情在時間的車輪下慢慢改變，黑惡組織的犯罪手法在不斷變化，上至中央下至基層政法幹警掃黑除惡的方式也在不斷調整。在時代大潮滾滾向前的洪流中，站在利益與權力的分叉口，不同的人做出了不同的選擇，高啟強等黑惡勢力走向了黑暗的深淵，迷途不知返，最終也受到了法律的制裁，人民的審判。安欣等堅守公平正義的人民警察則抵擋住了權勢和金錢的誘惑，恪守職責，嚴守法律底線，成為人民生命財產安全的堅強護盾。

不論黑暗多漫長，正義之光終將驅散黑暗，黑惡勢力褪去，百姓幸福安寧，這也是安欣所代表的人民警察的信仰和信念。

多元化的敘事手法 破圈層的觸達效應

作為一部掃黑題材劇，《狂飆》並沒有圈禁在固有的黑白分明、正邪對抗的正劇敘事模式，而是開啟多元的敘事手法，開啟老中青不同圈層受眾群，開啟全民追劇的景象。

劇集以倒敘的方式開啟三段式敘事結構，2000年“徐雷事件”、2006年“莽村拆遷”、2021年“政法隊伍教育整頓”，三個掃黑階段環環相扣，推進劇情發展的同時也勾勒出一張盤根錯節的人物關係網。以高啟強為中心的黑惡組織與以安欣為中心的人民警察在複雜的利益羈絆中持續鬥爭，劇情飽滿，看點密集。除了掃黑鬥爭外，安欣與孟鈺的感情線從側面豐滿了警察形象和故事內容，安欣與孟鈺感情的斷裂展現出人民警察的艱辛與不易，也讓劇情不流於俗套。

《狂飆》在主線敘事上保持了嚴肅態度，但其中穿插幽默詼諧的手法，刑警隊員之間的幽默調侃、孟鈺與安欣之間的互損相處模式都為嚴肅緊張的刑偵工作氛圍添加了調味料，讓整部劇更加立體和生動。

這種打破常規的創作方式讓各個圈層的觀眾都能找到自己的“入戲點”，但究其核心則是每一位中國公民對公平正義的信仰，對守護這片晴朗天空的公職人員的深深敬意以及對社會黑暗毒瘤的不縱容。這部劇讓觀眾體會到國家掃黑除惡常態化的決心，用安欣的理想主義點燃了觀眾心中向上向善的火種，成為其火熱的深層原因。

愛奇藝的又一部爆款

《狂飆》由愛奇藝風起工作室打造，是愛奇藝平臺推出的又一部優質力作。愛奇藝力推優質內容的模式從2022年便已凸顯出來，2022年愛奇藝先後推出了《人世間》《警察榮譽》《蒼蘭訣》《罰罪》《風吹半夏》等多部優質作品，為觀眾帶來視聽享受，為平臺實現盈利回報，也為行業提供模式借鑑。

愛奇藝用優質內容生產，探索長影片平臺的運營模式，不論是現實主義題材還是傳奇古裝題材都透過縮減數量，聚焦精品創作，創造出獨特的型別作品，而迷霧劇場、戀戀劇場、小逗劇場等透過垂直化細分滿足觀眾需求。愛奇藝的內容創作模式也成功幫助其實現扭虧為盈。

導演徐紀周在接受採訪時說，他最看重的一條觀眾評價是，《狂飆》看上去更像是以前國產劇的老劇，有手藝人認真打磨的細節，服化道、表演等方方面面沒什麼短板，文學屬性也比較強。正是徐紀周和愛奇藝所堅持的內容為本的創作理念，成就了《狂飆》，也印證了優質內容強大的市場價值和社會效益。

遼寧娛樂社記者（小旭）

責任編輯：小旭

日期：2023年2月2日