當鷹隼掠過長安上空的時候，一雙犀利凌蔑的眼睛正鳥瞰大唐江山，人煙埠盛、繁花似錦的長安城，得到了“未必長久”的評價。
言下之意便是“有機可乘”，彰顯著阿詩勒隼覬覦長安，圖謀不軌的狼子野心。
阿詩勒隼出街，與遍佈街頭的斥候眼神交匯，慎密隱蔽卻暗藏玄機。
掩蓋在熙來攘往中，那一股不易察覺的肅殺況味，在吳磊的眼神演繹下須臾呈現。
一個精明狡詐的草原特勤，就透過寥寥之言，動涉機宜的陰鷙眼神，刻畫了出來。
蹴鞠場上，阿隼冷傲登場，護面遮臉之下全憑眼神征戰殺伐。
盯住獵物，睥睨瞬目，帶著幾分倨傲與輕蔑，這也是隼特勤輕敵的前兆。
在撞掉長歌護面的時候，阿隼再次看到了唇紅齒白的東宮少年，眼神微愕，下巴一抬，透著十足的不服氣。
動作利落地扳回一籌後，阿隼氣勢洶洶地呼喝示威，展示著草原人的強悍與驕傲。
可惜，被雙人盯住，又給對方拉平戰局的機會，阿隼的好勝心又透過桀驁不羈的眼神傳遞了出來。
突發事件，阿隼的動作比長歌還快，一個瀟灑利落地環柱旋踢，化險為夷，見小孩安然無恙才立即奔赴戰局。
初登場的阿隼帶有三種色彩，一個是冷傲，一個征伐，一個是仁德。冷傲只是性格保護色，征伐是使命角色，仁德才是自我驅動的生命底色。
如果真冷傲、好征伐，就不會救那個大唐孩童。冷傲和征伐，乃至狡詐陰狠是阿隼在弱肉強食的叢林法則中，錘鍊出來的生存技能，環境使然，並非天生就有。
再往後看，什麼少年要參加狩獵大會，少女要學騎射，這些部落微小庶務，都是鷹師特勤都會管理和關注的部分，說明他更多地自我角色是族群發展的守護者，而不是單純滿足私慾的掠奪者。
也許草原上並沒有“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”的說法，但並不代表沒有尊老愛幼的思想文化。
即便是在推崇優勝劣汰的草原，必然有仁義的文化熔鑄在民族性格里。
歷史上的民族交融，仰賴的不僅僅是互市、和親、通婚、雜居這些手段，更多的是優秀文化的向心力，多元文化在道德情感上的共鳴和傳承。
在生命本色上，長歌與阿隼是一樣的仁者。
這也是他們能跨越民族，戰勝偏見，超越立場，成為知己的基石與源流。
要知道一個人的審美如何，要看他喜歡什麼樣的人，要了解一個人的品格能力如何，一看其對手，二看其朋友。
身為草原的狡狼，在阿隼的眼中，秦王無意是他最大的敵手。一番挑釁的小動作，被秦王輕易解決。阿隼沒有失望懊惱，而是自省輕敵，看到的是對手的胸襟膽色。穩定長安的秦王，實則是智虎一樣的強大存在。
同樣還有在州的公孫恆，因為劇中給人的形象是謙謙如玉的儒士。在以驍勇好戰為猛將標尺的草原世界裡，公孫恆只攻不守，手段保守，恐怕難被認可。
然而公孫恆在阿隼眼中，他是一代名將。阿隼的評價標尺，不是攻城略地就算名將的。能固守邊疆三十載，讓城中百姓安居樂業，就足以彪炳史冊了。
阿隼的對手都有這樣共同點，實力強悍，有勇有謀，氣度恢宏，胸襟廣博，關注民生福祉，目標遠大。
這是王者賢臣才具備的品質，也是阿隼追求和挑戰的終極目標。而不是無休止的殺伐與掠奪。
至於王君廓之流，那就是個狗搖尾巴的佞賊，阿隼根本沒放在眼裡。
深夜密林，空車赴會。三言兩語反客為主，氣定神閒地一邊大口喝酒，一邊誘之以利。
一雙黑白分明的眸子，配合著陳情利弊、含譏帶諷的臺詞，起落移動，有張有弛，最後酒空碗擲，一氣呵成。
根本容不得王君廓虛與委蛇，反覆思量。
這一組鏡頭從各個角度將吳磊的眼神動態完美捕捉，一個陰險狡詐、造謀布阱的草原特勤就透過這毫無阻滯的流暢演技詮釋了出來。
建議這半分鐘反覆品咂。
過來撿漏搶功的小可汗，並不是阿隼心中的對手。
儘管他們十分不睦，總是爭鋒相對唇槍舌劍，但是阿隼的不忿的眼神中只有露骨的怨懟，並無更深層的恨意。
小可汗一再提及他們小時候，我想他們在青蔥歲月也曾是情同手足的兄弟，只是因為某些事，意難平了。
所以這個小可汗應是兒時夥伴兼冤家的存在，再來看阿隼來大唐撿到的朋友長歌。
在長歌請求阿隼帶他出城的時候，阿隼皺著眉頭表示拒絕，但是下令說“走吧”，卻並沒有抬腳就走，而是假意牽馬背過身去。
阿隼此時眉頭舒展開了，側過臉眼神中是透著一絲期待的。等著長歌答應交易之後，他立馬回頭，脫口而出“成交”，可見心頭的期待不假。
通關過所，虛晃一槍，過關之後，阿隼神色漠然地一夾馬腹，吳磊演得那叫一個指揮若定，從容不迫。
而後就是波斯春藥調戲東宮少年，旁人的笑是從勾嘴角開始，阿隼明明面色不改，笑意卻流溢在眼眸中，帶著一點小壞心。
“萍水相逢，不會再見”冷漠地說出這話，眼神卻一再審視眼前的少年，賠上一匹馬，叫他“別再纏著我了”時，是身形先動，眼眸後離。
這細微的眼目舉動，透露出內心的一絲不捨，畢竟前情有表示對他感興趣的話，這裡的告別其實就是一種反向迴應。
後面拔箭那段的愕然懵怔、懊惱羞赧，吳磊的演繹得十分動人心絃，會讓人忍不住牽起嘴角的那種。
在長歌動手拔箭的時刻，阿隼側身而立，垂眸偷顧，內心是糾結的，感佩的。
而後吩咐手下“給她藥”的時候，又是眼睛向上看的，刻意表現自己的不在意。
一上一下的兩段眼神戲，視線看似都不在長歌身上，實則正相反，他十分關注。
長歌主動在阿隼身邊坐下，阿隼的眼眸慢慢轉了過去，再次審視已知是少女的人，聽到“謝謝”的時候，臉已經向前抬了一分，是好奇和探究、期盼對話的意思。
“單字一個準，你可以叫我阿準”的潛臺詞就是，不必在意我的家族背景，你可以當我是朋友。
雙方你來我往的言語交鋒，含蓄剋制而暗流波動，最後在長歌仰脖悶酒的時候，阿隼的眼睛是一直看著她的，此時的眼神就有了幾分特別的深意。
門外下屬的對談，映照了此時阿隼的內心，很久不曾有上心的人，很久不曾卸下心防與人飲酒暢談了。
纖細動人的情緒傳遞，吳磊都完成得特別好，讓觀眾切實體悟到了情緒張力。
阿隼對朋友的評價是“懂兵法、善謀略、不懼死”，竟還是個女子，思及此，阿隼不禁笑了。
信步走到柴房前，他忽然頓住，自己一而再、再而三地去關注她，真實的動機只是好奇嗎？阿隼在門外躊躇撓頭，少年情懷初顯，猶豫著轉身，最後還是大膽敲門了……
不是為了索求佔有，只是為了寬慰和陪伴。
阿詩勒隼不缺陰險狡詐，老謀深算的場景，此時的長歌恐怕還不知道阿隼就是蹴鞠場上救人的使團成員，她的判斷阿準“值得託付”全憑神會心契的直覺。
她的直覺是對的，阿隼與長歌的友誼是情感交融與思想碰撞而形成的，是經得起利益和時間的考驗。
不得不說吳磊演得太好了，細膩地詮釋了阿詩勒隼這個複雜多面的人物， 將其自我之精神刻畫得同符合契，分毫不差。
正如站在觀眾上帝視角的我們，觀其行而知其言，聞其言而知其心。
雖故事賦予阿詩勒隼的角色任務不同，讓他站在了大唐的的對立面。但阿詩勒隼的英雄本色是正義仁德，是一束燭照人心，永遠不滅的光。