大家好，今天說一下2020年多啦A夢劇場版《大雄的新恐龍》。

我哆啦A夢劇場版可謂每年必看專案，雖然大雄與恐龍這個題材，已經出現第三次

但這一次，並不是簡單的翻拍，而是類似當年《大雄的金銀島》的操作，與老IP題材一致但內容推翻重做。

不但如此，本次的主題與之前有所變化，哆啦A夢的前幾部作品核心往往是情懷、童真與冒險。而這次則是成長與分別。因而本次作品某些地方，需要有一定閱歷才能更好地感受。

或許是為了彌補這部分的缺失，提高電影閤家歡的屬性，在作品的前半段加入了很多，恐龍科普性的知識。只可惜三維恐龍與二維的動畫人物融合度不是很高，這也導致這些畫面出來時有些唐突。

說回作品本身，我個人認為這次哆啦A夢的劇場版，表現的十分不錯，不亞於去年的《大雄的月球探險記》。

且正好以兩個方向來展現《多啦A夢》這個IP，去年以大雄堅信月球有月兔為起點，描繪了一個童真夢幻的世界。

今年則以大雄培養恐龍為起點，訴說了成長所帶來的艱辛與遺憾。

因為這次作品主題並非冒險，而是成長為主，整體分段上也比較清晰。

故事大致分為三段，一是大雄照顧恐龍，主要是用來照顧與大雄相似，體弱且有些愚鈍的小咻。

二是大雄學會放手，與親手養大的恐龍道別，回到過去，尋找他們的同類。

三是大雄拯救恐龍，標準的結尾危機事件。

因為這次描繪的主題是成長，本次作品除開大雄與小啾之外，都有很明顯工具人的痕跡。

哪怕是小啾的姐姐小咪，以及新出場的時間巡查隊，甚至是哆啦A夢，他們這些角色的核心用途就是為了讓大雄與小咻的友誼以及成長顯得合乎情理。

一般來說，如果工具人太多，往往會給人感覺作品太過刻意，編劇那無形的手逼迫著角色行動。

針對於這一點，本片卻很少有這種感覺。主要原因還是導演巧妙的抓準了各個角色的特點。

作為一個跨時代的IP，裡面角色的形象特徵只要抓的足夠精準，就可以用很少的畫面，便讓人感覺這個角色還是原來的味道。

比如說哆啦A夢溫馨的微笑、靜香一如既往的洗澡、小夫叫媽媽、胖虎的氣魄等等。

再加上舊恐龍劇場版蛇頸龍皮皮的彩蛋，以及一些哆啦A夢作品的梗，哪怕他們只是陪玩與推動劇情的工具，但是觀眾與作品的情感一點燃，便很容易接受他們在故事中的定位。

只可惜萬年不帶他玩的杉木，在月球篇好歹還能做個，代表理性的科普人員，這次乾脆連臉都不給他露了。

總結一下，這一次大雄與恐龍，相比之前的兩次，在很多方面有了突破。而最大的突破，則是對於整個故事的主旨發生了改變。

而且作為連載50週年、第40部劇場版，本片在硬指標上也是非常過硬。

導演今井一曉與編劇川村元氣再度聯手，上一部合作作品《大雄的金銀島》，或許是因為太過著重於冒險的原因，與導演、編劇擅長的領域有些磨合度不夠，因而我對於《大雄的金銀島》觀感很是一般。

但是這一次著重於 人物情感 方面的描寫，明顯比他們上一部合作作品好上了一個檔次，新老觀眾都能從本片獲得不一樣的樂趣，是一部非常優秀的動畫電影。