Naushika，我心目中小英雄的形象，以後誰要是問我喜歡什麼樣的女孩，我就會問他，你看過風之谷嗎，我就喜歡裡面御風飛翔的Naushika

宮崎峻設定了一個瀕臨絕境的世界，一個被人類破壞，滿目瘡痍的世界

人類在其中苦苦的生存，幾乎無力支撐大自然憤怒的報復

但就是在這樣的環境下，居然還會有一個像Naushika這樣的女孩，以她獨特的包容一切生物的眼看這被“正常人”所憤恨但無奈的世界

影片的開場就是一幅緩緩開啟的歷史長卷，不緊不慢的向我們訴說

若脫離單獨個體的人的視角，歷史從來不是憂傷的

那些所謂的情感只是人對過去的反思而已，我們何嘗不能站得更高一些，看得更遼遠一些

不論在什麼樣的環境之下，人總是要生存的，風之谷的人們憂傷嗎？或者，他們僅僅只是憂傷嗎？無論怎樣去強調人類是始作俑者，生活就在眼前，珍貴的需要守護的東西就在眼前，只有憂傷的娜烏西卡會做那些嗎？

若說全片的氛圍，個人認為只能用蒼涼來形容，當然還有在這巨大的蒼涼中無法令人忽視的耀眼的點點令人安心的溫暖，為什麼會把荷母設定為可以讀懂人的心？為何把荷母之怒視做是大地之怒？那是在心中小心的祈求大自然的原諒和理解，《風之谷》講述的是生存之道，並不只是幾個人的風雨沉淪和悲傷感慨啊~~``

所以，片中處處可見不同種族的衝突和理解，在絕望中又處處孕育著希望和對真理的感悟， 所以，它不是憂傷的電影，儘管它會使大部分用心去看這部作品的人落淚

這是宮崎駿的成名之作，在優美精緻的傳統二維動畫領域裡，他突然以一個漂泊的思想者和執著的追夢人的姿態出現，其深刻的內涵讓世人震驚。

這卻不是一時的靈感乍現，而是長期反思後的厚積薄發，在電影問世前，其動畫連載就已經膾炙人口，其後仍未中輟，一直延續了13年之久。宮崎駿關於人與自然這一最主要命題的相關要素和原型均已出現：瀕臨毀滅的家園，無知而貪婪的攫取，一個美麗又脆弱的世外桃園，作為人類與自然溝通橋樑的純真少年，大自然和生靈萬物的憤怒，血淋淋的殺戮，日本人傳統的崇尚悲壯與犧牲的英雄主義氣質；以及技術風格方面的特點：抒情與紀實的融合，細節的細膩描摹，豔麗色彩與濃重陰影的對比，少見甚至恐怖的巨大怪獸，不作掩飾的血腥場面，從童年時代飄來有如天籟的音樂，對飛翔的迷戀。

在第一部作品裡，宮崎駿讓風之谷的勇敢少女娜烏西卡擔負起尋找人類出路的重任，那時候的他，對人類應該是滿懷信心的吧，他覺得我們可以透過自我犧牲來獲得救贖。娜烏西卡死了，為了平息自然界的憤怒，然後，在那個令人感動的瞬間，她又重新被賦予了生命，在清麗純淨的音樂聲中，一個蹣跚學步的幼女走過芳草萋萋的童年，彷彿全體人類沐火重生。

這部作品裡，有一個一直被人們忽視的角色，那個花白絡腮鬍須、騎著駝鳥披著斗篷周遊世界、武藝高強的伊羽。他是電影裡最先出現的人物，似乎一箇中古的遊俠，更像一個命定的漂泊者，或者也許就是宮崎駿本人吧。相異於娜烏西卡鍥而不捨的追尋和充滿希望的結局，他是個更為悲觀的尋找者，他的形象與尋找，隱隱貫穿了宮崎駿的所有作品。他說；我居無定所，浪跡天涯，只不過想解開這個謎，看我們是不是也不免毀滅的命運。