有兩部農村劇一起跟大家見了面

。一部是在央視一套播出的《大山的女兒》；一部是在東方衛視和北京衛視聯播的《幸福到萬家》。因為是同樣的題材，又同樣基於了女性的視角，播出時間又幾乎重疊，

就免不了讓大家拿出來比較一番。

對於這樣題材的劇，單看收視率的話，似乎是有點淺薄。畢竟他們所佔的立意比較高，

大家更喜歡拿豆瓣評分，也就是口碑說事。

《大山的女兒》改編自真人真事，全部取材於扶貧女幹部黃文秀的真實故事。

《幸福到萬家》也有自己的看點，翻拍於張藝謀的經典電影《秋菊打官司》，有原著小說撐腰，編劇多年蒐集素材。

可是，前者拿下了9.1的高分，而後者卻僅僅只有7.1分。

9分以上的國產劇，就已經可以被列入為經典好劇的類別，而7。1只能說是剛剛及格。

偏偏更巧的事情是，主演這兩部劇的主演趙麗穎和楊蓉，曾經是《陸貞傳奇》裡面的主角和配角。

曾經的女主角如今卻幹不過自己在劇裡面的女配角色，旁人看了都不由得說，三十年河東，三十年河西，更別說主角的粉絲，心更是有所不甘。聽說，就因為如此，有部分趙麗穎粉絲跑去豆瓣給《大山的女兒》打一星。這樣的表現反而有點狗急跳牆，

承認了自己不如人。

即便有人惡意打一星，但不能否認的是，

《大山的女兒》從整體到演員上來看，確確實實勝於《幸福到萬家》。

勝過的第一點，是大家從《大山的女兒》裡面看到了，如今農村劇當中缺少的美德。

有個玩笑話，是將《鄉村愛情》類比於中國的《權力的遊戲》，一連拍了十幾部，一口氣能更新十幾年，從一代演到二代，再演到三代，跨越了幾代人的成長。這部劇就描寫的，是原汁原味東北農村面貌風情。

基於此，觀眾們再想想，

大家已經多久沒有看到像是《鄉村愛情》這樣生動的農村題材劇了。

每一箇中國人應該都明白，中國能有今天靠的就是農村人。

不管是留在土地上，選擇成為農民，還是走出老家成為進城務工的一份子，中國的今天離不開這些人。也許他們身上有著很多落後惡習，

但也不能一竿子打死他們身上的真善美，專屬於勞動人民的樸實善良

。如今，觀眾很難看到一部農村劇裡面用心對這一部分進行刻畫。

《大山的女兒》裡面，觀眾重新找回了這個感覺。以農戰山為首的頑固派，雖然有著傳統農村人身上的執拗，但是他們更知道什麼是對他們好的人，他們看到女主角對村子的付出，願意為此成長和改變。

《幸福到萬家》這邊，處處都只有農村人的落後與糟粕，觀眾在他們身上感受不到一點美好。

第二點勝過他們的方面，是《大山的女兒》沒有宣揚自己是女性題材，卻真的做到了從女性的視角出發，遇到並解決問題。

《大山的女兒》中，除了主角是女村支書，也有其他好多女性當官或者是女性的角色。從基層幹部，到小領導，每一個女性都認認真真幹著自己的工作，同時往返於自己的家庭之間。在這部劇裡，大家並沒有看到吹噓女人有多頂天立地，

大部分都是從小事做起，用自己力所能及的能力讓人信服。

當然，女性作為弱勢群體，

也出現了一些女性遭遇的難受事。

比如蘭雙應為了丈夫車禍死去的女村民，提醒黃文秀要幫她拿到應得的錢，不然錢都被那女子的公公拿走去修墳。聽起來是搞笑離譜而誇張的小事情，但其實細想背後真的有道理，這種事情會真實地發生在農村，

不大，又對女性不公。

《幸福到萬家》就做不到這一點，所有劇情衝突全部都是密集又誇張，男性就是女性的最大敵人，所有的壓在女性頭上的大山都是強行push給他們。婚鬧、職場騷擾、重男輕女，

徒增觀眾的憤怒，卻感受不到真實的共情，引起不了大家的思考。

第三點，是表演的痕跡。

兩部劇的服裝道具都接地氣，農村生活的小細節，也都十分傳神。

關鍵是表演的痕跡

，大明星演普通人不難，但要演農村人就不容易。他們需要摒棄自己的氣質，將自己完完全全融入到這個角色中，不僅僅是換身衣服就那麼簡單。

兩部劇看過後，我們看不出來楊蓉在表演，我們更看不出來這是楊蓉。而《幸福到萬家》，我們一直看到的，是趙麗穎在演戲。

一部劇的評價高低，不一定徹底影響演員的事業，但是在某種程度上反映的問題，必須要引起演員的重視。