我第一次聆聽Rosso Fiorentino（菲倫蒂諾） ELBA 2音箱是在去年12月南寧沃頓大酒店舉辦的音響展上。當時昌業展廳的主角是芬蘭的PENAUDIO（名品），ELBA 2作為剛到的新銳在一旁靜靜地展示。展會間隙，剛好有位燒友提出想聽聽ELBA 2，我便順帶也聽一聽這對新箱。在60多平方的展廳裡ELBA 2就這樣開始初試啼聲，一開聲我就馬上發現這是一種完全不同於PENAUDIO的聲音風格，ELBA 2讓我想起了熟悉的“英國聲”，但細聽之下又不盡相同……
看到ELBA 2的字尾，您應該知道這是老型號ELBA的改良型號。其實這次Rosso Fiorentino新出的Series 2系列除了ELBA 2之外，還有Certaldo 2和Volterra 2，三者都是落地箱，後面兩款容我以後再敘。
一件優秀器材的誕生總離不開優秀的設計師。Rosso Fiorentino的創始人兼主設計師Francesco Rubenni曾受過專門的音樂訓練，他在佛羅倫薩學習過和聲與作曲。而後在英國曼徹斯特Slford大學裡，Franceso花了五年時間學習揚聲器、聲學和心理聲學後獲得電子聲學工程師的學位。可以說，在音響界中像Franceso這樣在音樂、音響方面均是科班出身的設計師可算是鳳毛麟角了。得益於音樂、音響的雙重專業背景，加上在義大利和英國生活、學習過，因此Franceso所設計的Rosso Fiorentino音箱融匯了意式的浪漫優雅和英式的親切溫暖，但在設計方式上又非常重視對音染的消除，力求能再現人聲、樂器的天然美態，這點是Rosso Fiorentino和傳統英國箱的最大區別。
以今天的主角ELBA 2為例，它雖然只是Rosso Fiorentino的入門型號，但在製作上已經相當精良，在確保低音染的基礎上也非常注重造型的藝術性，秉承了義大利音箱優秀的工藝傳統。光是在箱體方面，ELBA 2已經打破了大部分音箱所採用的“中密度板 原木飾面”模式，而是採用了剛性更好、價格更高的高密度板做箱體，顯然是為了更好地抑制箱體諧振。ELBA 2在前障板上貼的不是原木皮，而是敷設了一層碳纖維，它的頂部、底座、稜邊、背板則噴上了一種黑色的啞光塗層，兩側障板有多種飾面可選，包括：原木皮、碳纖維、皮革、箔面等。這樣的表面處理方式，使ELBA 2的外觀端莊而不失現代氣息。再細看，您會發現ELBA 2的兩側障板是不平行的，這在先天上就有助於破壞箱體內駐波的生成條件。此外，ELBA 2箱體內還有三種不同材質的、用於吸收聲波和振動的材料，以求在更寬的的頻段裡降低音染。而且ELBA 2的箱體並不是直接安裝在底板上，而是透過三個支柱和底板耦合，兩者之間約有3釐米的間隙，底板下面還有避震腳釘。ELBA 2這樣做顯然是為了將外界振動對箱體的影響降至最低。ELBA 2作為一款該品牌的入門級產品，卻在降低音染方面下如此大的功夫，顯示出Rosso Fiorentino對純淨無染音質的追求。
在單元配置方面，ELBA 2表面上看和ELBA一樣，均是26mm絲膜球頂 2只165mm玻璃纖維振膜錐盆，為2。5路分音倒相式設計。但實際上，ELBA 2將所有單元的引數都重新最佳化，表現自然煥然一新。高音單元採用雙磁鋼設計，使高頻可以上升到40k Hz，同時也有更好的離軸響應，擴大了理想聆聽的區域。中低音單元的玻璃纖維振膜本身就有良好的剛性和阻尼特性，重新設計的磁路系統可最大程度減少“功率壓縮”現象。兩隻中低單元后面的倒相孔也重新調整，可進一步減少氣流噪聲的影響，並和新的磁路系統配合更好，改善低頻延伸及瞬態。分頻器不僅用上了發燒級的ClarityCap電容、義大利產的電感和電阻，而且優化了阻抗曲線，使其起伏更少，更容易和放大器匹配。測試時是選用全套義大利器材，包括GOLD NOTE IS-1000合併式放大器和CD-1000MK II鐳射唱機。
MARIAN CAREY的《WITHOUT YOU》好久沒聽了，在上世紀90年代初時可以用來測試低頻的唱片不多，在《渡口》、《加州旅館》出現之前，《WITHOUT YOU》開頭那幾下鼓聲就成為有限的低頻測試片段之一，因此我記憶深刻。不知不覺近三十年過去了，這次再用ELBA 2播《WITHOUT YOU》卻給我帶來全新的感受：在我以往的印象中，這首歌曲人聲部分的齒音是比較重的，但現在ELBA 2卻沒有這種現象，MARIAN CAREY的歌聲讓我聽得很舒服。具體說來就是中頻“肉感”而甜美多汁，既溫暖又厚實，歌聲流轉之際竟有“沁人心田”的奇妙愉悅感，以致我都忘記去關注那幾下本應是重點的鼓聲……。ELBA 2雖屬暖聲型音箱，但細節一點都沒被遮掩，例如MARIAN CAREY的吸氣聲連次數都可以數得清清楚楚，聲音的背景漆黑、寧靜，鼓聲的速度又夠快，這些都是某些傳統英國箱難以做到的。
再播崔巖光《世界名曲》專輯中《大海啊故鄉》一曲。ELBA 2的聲音無疑是柔和的，但這是一種“背景色調漆黑”的柔和，和某些傳統英國箱那種背景帶有“斑駁感”的柔和並不同。例如開始部分鋼琴溫柔的前奏，就顯得特別平滑、寧靜，帶來不一樣的感受，明明是用GOLD NOTE IS-1000電晶體機來驅動，但我從ELBA 2卻嚐到了膽機特有的“肉味”……。不過ELBA 2的溫潤並不會掩蓋細節，比如我在崔巖光引亢高歌時就能感受到她明顯的顱腔共鳴。ELBA 2的速度轉換也夠快，不然我不會為歌唱家在高潮處那“一飛沖天”的強音而喝彩！ELBA 2所呈現的崔巖光的歌聲如夜鶯般美妙，沒有一絲雜質，就像是溫潤而通透的翡翠。相比之下，唱同一首歌，流行歌手的嗓音總有多少顆粒感、乾澀感，在“純度”方面打了折扣。俗話說“竹不如肉”，此刻正好應驗，我聽完這首《大海啊故鄉》仍是意猶未盡，什麼時候轉到下一首《聖母頌》的，我竟渾然不覺……
ACCARDO的《四季》本是名盤，透過ELBA 2的演繹更顯動人。此刻的小提琴聲音是那麼舒緩、飽滿，每一粒音符都能沁出潤澤，營造出寬鬆、舒暢而寧靜的氛圍。從發燒友的角度，我可以說ELBA 2所發出琴聲是美豔婀娜的，它甜美多汁，是一種“充滿細節”的厚實感，又能散發出柔和的光澤。但我更欣賞的是ELBA 2那真實而親切的聲音特性，很有人情味，它能讓我仿似身處春風沉醉的夜晚，靜聽遠方依稀傳來的歌聲，這更多地是一種來自心靈上的享受，而不會去糾結於它的音響特性。
《Tutti！》track 8是布魯克納第九交響樂的“諧謔曲”。這本是一首並不好播的爆棚曲子，很多音箱播起來會有緊張甚至發飆的現象。但ELBA 2的表現方式完全不同：開頭絃樂群的撥絃就很有味道，隨後出現的木管樂器能量雖然不大，卻一點都不會削弱它們的鮮活生動。相比之下，某些音箱會將這種美感“平淡化”甚至加以掩蓋；ELBA 2所呈現的銅管樂器有著明顯的能量起伏，像波浪一般流轉，而在高潮處又能迸發出帶有金屬氣質的穿透力，但這種穿透力中並沒火氣或刺眼；大鼓壓過來時的氣勢我也能感受得到，這是一種並不狂野兇猛的力量，有的只是飽含內勁的暗湧。
在我的初燒階段，我先後玩過SPENDOR的S20、3/1P、7/1這三對音箱。為什麼我會連續選擇同一品牌的產品？主要原因還是SPENDOR聲音中的“人情味”因素吸引了我。但隨著閱歷的增長，我發現對於音響美態的表現其實是有層次性的。像這次評測的Rosso Fiorentino ELBA 2音箱，它本身有著優美而親切的聲音，能讓人聽了就不想起身，是一種充滿人情味的演繹方式，感人程度絲毫不會遜色於傳統的英國箱。但同時其細節、音場、線條感卻是傳統英國箱所不能比擬的，這是由於ELBA 2音染很低的緣故。我特別欣賞ELBA 2那種帶有“水潤感”的透明度，這和MAGICO，YG ACOUSTIC清爽型的透明度又有所不同，這正是其過人之處。ELBA 2的聲音很有韻味，但又不會留下標誌性的烙印，與模糊、緩慢絕緣，我認為這顯然是更高層次的音響美態表現方式。