蘇軾與蘇轍當初出蜀謀官，一開始想的只是謀取幾年俸祿，積攢些家業然後回鄉，可惜出蜀以後，等待他們的是無盡的蹉跎，兄弟倆最終也沒能實現對床夜話的理想。

在杭州任通判時，蘇軾卻過上了樂不思蜀的生活。一日蘇軾遊玩杭州，興致高昂時，曾寫下一卷小行書《西湖詩卷》。這件作品在後來金人破宋時差點被劫掠，後來便下落不明，直到在民國時重現，人們才終於有幸窺得其廬山真面目。

在這件作品當中，蘇軾花了大量的筆墨來描寫西湖的湖光山色，其中有言“未成小隱聊中隱，可得長閒勝暫閒。我本無家更安往？故鄉無此好湖山。”

這件珍貴的行書重現，讓一眾書法專家高興壞了，可是有外行見了，卻生動地將其比喻為“螃蟹體”，這與當年黃庭堅比喻的“石壓蛤蟆”倒是有異曲同工之妙。

蘇軾的書法風格確實獨具一格，格調比後世的唐伯虎、趙孟頫等人都要更高。唐伯虎、趙孟頫等人都能看出學習他人的痕跡，而蘇軾的書法完全是是個人人格、性情、學識等方面的自然化成，他的取法和顏真卿的書法一樣，一直沒有絕對化的定論。東坡只留下一句耐人尋味的：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”

像褚遂良的溫潤、歐陽詢的奇崛，他們的書法都是個人性情的代表，而我們在蘇東坡的書法當中，見到的最顯著的就是自然氣息，以及濃厚的書卷氣，和岳飛、索靖等人的書法相比較，就能明顯地看出差距。

這卷《西湖詩卷》沒有《黃州寒食帖》中情緒的跌宕起伏，也沒有《李白仙詩卷》的粗服亂頭和精微莫測，它通篇氣息平和，其中蘇軾所作的詩句讀來更是讓人心曠神怡。

臨摹書法修身養性，臨摹的過程就是感受古人的氣息，與之對話的過程。《西湖詩卷》代表的是蘇軾作詩最自然的狀態，全篇一派天機自然的氣息，這自然的狀態正是它的可貴之處。