茶宜精舍、雲林、竹灶、幽人雅士,寒霄兀坐,松月下、花鳥間、青石旁,綠鮮蒼苔,素手汲泉,紅妝掃雪,船頭吹火,竹林飄煙。
—— 徐渭
在藝術家梵高的故事裡
有三個關鍵因素:
一、窮
二、有才華,但懷才不遇
三、可能是個瘋子
翻 看 中 國 書 畫 史
還真有這麼一位明代“梵高”
他叫徐渭,被稱為繪畫“瘋子”
徐渭
徐渭,《墨葡萄圖》
明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116。4釐米橫64。3釐米
故宮博物院藏
說回徐渭
徐渭少年得志
這個早熟少年9歲就得到了
山 陰 知 縣 的 贊 揚
一 時 被 視 為 神 童
後來又被譽為“越中十子”之一
輕 松 考 中 秀 才
青年時代的徐渭胸懷大志
不 只 窮 究 學 術
而且研究兵法,探討政治
但是在以八股文取士的科舉制度下
徐 渭 到 41 歲
八 次 鄉 試 全 部 落 榜
徐渭 荷花 立軸
後 來
徐 渭 為 浙 閩 總 督 胡 宗 憲
出 奇 計 大 破 倭 寇
窮,也是真窮
……
徐渭晚年迴歸故里
窮困潦倒
變賣藏書數千卷
靠賣字畫為生
死時除床上草蓆,一無所有
徐渭 水墨花卉 立軸
徐渭 辛未(1571年)作 風箏圖
當 然 ,
徐渭和梵高之所以傳世,
是因為開創了新的繪畫風格,
雖 然 徐 渭 認 為 自 己
“書第一,詩二,文三,畫四。”
徐渭 花鳥 立軸
徐渭的繪畫新穎奇特,
打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限,
水墨大寫意花鳥筆勢狂逸,墨汁淋漓,
是寫意花鳥畫成熟的標誌。
與陳淳並稱為“青藤”、“白陽”。
徐渭 雜花圖卷
紙本水墨 30×1053。5釐米
南京博物院所藏
與徐渭相比,
陳淳是個十足的“富二代”,
生活條件優裕,對做官也沒什麼興趣,
淡於仕途,流連詩酒臨泉。
陳淳
明 陳淳 墨芙蓉圖 水墨箋本
陳淳自小生活環境優渥,
一直到而立之年
都在以文徵明為核心的
蘇州精英圈子裡受薰陶教育,
他完全以道教作為對繁雜世務的一種解脫,
一心在追求身心完全放逸,
物我兩忘之境。
明陳淳 草書七言詩 立軸 紙本水墨
現今存世最早的一件陳淳作品《湖石花卉扇面》作於1514年,陳淳31歲,父親尚在世,畫太湖石一,右上即旁邊點綴硃紅色小花,畫上有文徵明、祝允明、唐寅等題詩。
陳淳,《湖石花卉扇面》,臺北故宮博物院藏
明 陳淳 春色爛漫 紙本 項元汴舊藏
陳 淳 晚 年
達到了自己的藝術巔峰期,
他 的 獨 特 風 格
對後世花鳥畫的發展有較大影響。
陳淳一生所作的寫意花鳥畫,
始終交替運用純水墨與淺設色兩大類。
他的淡彩作品,水墨八九分,
而色彩只有一二分,且是單層罩上。
明 陳淳 花鳥 立軸 紙本
陳淳在作畫中
很自然的使用書寫性用筆,
線條注重變化,轉折頓挫,
試作品的語言既統一又完整。
陳淳的水墨寫意在很大程度上得益於他的行草,
《花卉圖冊》中的殘荷,用筆老辣,
葉脈的用筆明顯有草書的味道。
明 陳淳 花卉圖卷
29。7×400 釐米 上海博物館藏
《洛陽牡丹圖》是一件特殊作品,這是陳淳晚年所作。其用色鮮豔,胭脂加飽水分表現花中之王的嬌媚,整幅作品的潤色和溼墨在大面積中使用,主次分明。
明 陳淳 洛陽春色圖卷
紙本設色 26。5×111。2釐米
南京博物院藏
明 陳淳 秋色滿園 立軸 設色紙本
陳淳 秋江清光圖 南京博物院藏
陳淳《罨畫山圖》
縱55釐米,橫498。5釐米
天津博物館藏
陳淳《罨畫山圖》
縱55釐米,橫498。5釐米
天津博物館藏
陳淳、徐渭的名字
意 味 著 中 國 畫 的
文人花鳥畫大寫意形態的完全成熟
陳淳的人生態度是消極的,
出 世 是 主 動 的,
自覺的,因而他的畫悠然意遠,
瀟灑自得,有一種無慾無求的出塵氣度。
徐渭的人生態度是積極的,
其絕俗是被動的,無奈的,
滿 腔 的 悲 憤 抑 鬱 傾 瀉 於 毫 素,
淋漓中盡見血淚與呼號。
他們的人生是如此的不同,
卻在藝術上書寫著各自的精彩。
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