第一節
什麼是對聯及對聯格律六要素
一。
什麼是對聯
對聯是一種由字數相等,內容相關,詞性相當,結構相稱,節奏相應,平仄相諧的對偶句組成的實用文。
對聯又叫
“
對子
”
,又稱
“
楹聯
”
、
“
楹貼
”
。
對聯是我國特有的一種既有社交價值又有欣賞價值的藝術形式。
二.
對聯的產生和發展
一)、對聯的產生
《詩經》:
“
昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏。
”
《禮記》:
“
情慾言,辭欲巧。
”
《左傳》:
“
言之無文,行而不遠。
”
《離騷》
“
朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英。
”
《古詩十九首》:
“
青青河畔草,鬱郁園中柳。
” “
胡馬依北風,越鳥巢南枝。
”
二)、對聯的發展。
梁代以前的對偶是不自覺的創作。
梁代以後,沈約有意識的將
“
四聲
”
引入詩歌創作,開始了格律詩的探索,使對偶形式走向成熟。但尚未獨立成專門的藝術形式。
唐以後,盛行律詩、絕句,促進了對聯形式的完善與規範。對聯開始單獨應用。
五代後蜀主孟昶,用聯語取代了桃符後,對聯成為一種民俗。
唐以後的宋、元、明、清各朝,尤其是到了清代,對聯的應用滲透到社會生活的各個方面。
據傳,梁啟超到武漢拜會張之洞時,兩人就是用對聯進行交流。
張之洞:
“
四水江第一,四時夏第一,先生居江夏,誰是第一,誰是第二?
”
梁啟超:
“
三教儒在前,三才人在後,小子本儒人,何敢在前,何敢在後。
”
三、對聯的形式要求和特點:
對聯基本格律六要素
字數相等,內容相關,詞性相當,結構相稱,節奏相應,平仄相諧。
這六要素可分別從基礎、語法、聲律三方面來加以理解:
1、字數相等,內容相關【基礎要素】
這是對聯格律的兩個基礎要素。
字數相等,指的是,若上聯是由幾個分句組成,則下聯也應是由字數上與之一一相等的幾個分句組成。
總之,若連字數都不能相等,那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。
內容相關
:
從內容看,上下聯之間
,
內容要相關
,
以起到相反相成或相輔相成的效果。
這種關係或者是從相同的角度互相映襯、補充,即所謂
“
正對
”
;或者是從相反的角度互相反襯、對照,即所謂
“
反對
”
。如
:
對聯的字數可多可少,多者上百字,甚至上千字。最短的對聯,只有兩個字。
死
;生。
(隱喻
“
寧可站著死,決不倒著生
”
。)
竊國大盜袁世凱一命嗚呼後,一位四川文人寫了一幅輓聯:
袁世凱千古;
中國人民萬歲!
覺行圓滿;功德莊嚴。(正對)
心平積福;欲重招殃。(反對)
還有少數對聯上下聯之間屬於互相銜接的關係,即所謂
“
串對
”
或
“
流水對
”
。如
:
除了香甜苦辣鹹酸澀;
無非柴米油鹽醬醋茶。
如果上下聯內容毫不相關,會使人覺得非常彆扭和生硬,則起不到對聯應有的文學效果,難以稱得上是合格的對聯。當然,有一種特殊的對聯形式,即所謂
“
無情對
”
。它指的是上下聯形式上
(
字面
)
對仗工整,而內容上
(
意義
)
卻有意不相關,從而造成一種特殊的效果。無情對主要是利用對聯的形式特徵(對仗),來體現一種文學趣味和技巧,其內容是次要的。如
:
庭前花始放
閣下 李先生
(
常用無情對
)
樹已半枯休縱斧
果然一點不相干
(
常用無情對
)
珍妃蘋果臉
瑞士葡萄牙
(
常用無情對
)
總之,字數相等,內容相關,是對聯在形式和內容方面最起碼的要求,體現了最基本的對應性和關聯性,故將二者稱為基礎要素。