有人說我是遺老遺少，反對京劇的改革！這頂大帽子扣的我直翻白眼！並且毫不講理！我什麼時候反對過戲曲改革，我是反對那種沒有本事，卻自以為是瞎改的人和事！

當然，現在很多人就會這樣，他們不調查研究，對好多事情也就懵懵懂懂，不懂但攔不住他去橫加指責，自以為是，想當然胡下結論。

對自己不懂的事情張嘴就來，這也是這個時代的奇觀之一，真成了“人有多大膽，田有多大產”了！

京劇的改革需要嗎？當然需要，但看怎麼改，從49年開始，特別是改革開放以後，戲曲改革到今天為止也不是一天兩天了，為什麼改來改去，越改越沒人看？這就值得深思了。

改不是萬能藥，但現在好多人就認為改是萬能的，說不改跟不上時代，有些東西需要跟上時代，有些東西，它跟上時代幹嘛？

你們以為改成今天時髦的樣子就有人看了嗎？那是笑話，一件價值連城的古董，沒人去給它翻新描紅掛綠，刷大漆，打磨拋光，怎麼到了戲曲這裡，這些人就幹著把老物件打磨拋光的混賬事呢？

以《大唐貴妃》舉例子，人們是去聽的還是保留下來的那幾段梅蘭芳《太真外傳》裡的經典，印象深刻的還是那個老段子，沒人喜歡那些改的不中不西的玩意兒，這是成功嗎？修繕文物秉承的原則是“修舊如舊”，為什麼戲曲這裡就非要弄些新的出來？

有人可能說，總是那些老戲，沒人看！沒人看嗎？就今天支援票房收入的，讓人們買票進劇場的，還不是百年前的那些傳下來的老戲，你編的那些新戲，有人買票看嗎？不能說明問題嗎？

說起改革，我們今天就說說在京劇歷史上，一位重要的改革家王瑤卿先生。

這位先生本事可大了，我今天說京劇改革的話題，談一下這位前輩，就是說明京劇到底怎麼改如何改才是正路。

大家都知道，程硯秋在藝術上天賦異稟，他的藝術異於常人，他的戲也在不斷的改，但話說回來了，怎麼改那就有大學問了，為什麼程硯秋改的人們認同，現在改的人們不看呢，就是人家不是瞎改，是按照規律規矩改，是梅先生提出的“移步不換形”，其實那一時代的改革引領人，以及開拓者，這種創新的精神也是有來源的，就是號稱“通天教主”的王瑤卿先生。

過去的京劇行當界限分明。青衣就是青衣，花旦就是花旦。那麼王瑤卿打破了這種桎梏。他革新了傻唱、苦唱、死唱的命，倡導巧唱、新唱、活唱，為藝術的發展趟平了道路。

“花衫”這個行當的崛起，開拓者就是王瑤卿。開拓於王瑤卿，成熟於梅蘭芳，光大於“四大名旦”。以前這個行當是沒有的，它標誌著京劇旦行藝術有了新的一種行當，起到了里程碑的作用，這一成功改革，王先生功不可沒。

他就是革新家。但是他的革新是基於傳統深厚的功底上的一種革新，他不是無根無據，想當然隨心所欲東拼西湊，他的智慧和他幾十年舞臺實踐，奠定了他有這個能力和本事。

因此，從古到今的道理都一樣，那就是並不是所有的人都喊革新，就都能成功。郭德綱說過，只有大師級的人物，他才有擔起“革新”這兩個字的能力責任。否則的話弄出來的東西不是缺東就是少西，想的挺好，沒有基石的樓閣那就是異想天開。

王瑤卿先生在改革創新上，也並不是頭痛醫頭，腳痛醫腳，今天有些人的戲曲改革不就是這樣嗎。他是從倡導完整藝術形象出發，除了在劇本表演，唱腔上銳意出新外，同時也非常注重造型藝術的革新，當然，對京劇旦角化妝全面改革是從梅蘭芳開始的。

中國戲劇是以形傳神的，形似是神似的基礎。只有具備了造型的美，才能為傳神的美提供依附。王先生在旦角的各個方面都進行了細緻入微的重新整理和修繕，使這種藝術形式趨於完美。

所以王瑤卿先生的改革是全面的、徹底的、並且是細緻入微的、也是潛移默化和“移步不換形”的。

這就避免了所謂改革的極端化、另類化、各色化！讓人有一個逐漸接受的過程。

當然在這個過程中有不完善的努力完善，所以觀眾會在不知不覺中接受了新的東西，這才是真正的改革，而不是今天的一些所謂的改革，硬山擱檁、突兀造作讓人看了感到無比彆扭突然而接受不了。

王瑤卿中年以後由於嗓敗，所以就直接到幕後教學生編劇本編唱腔去了。其實程硯秋的很多的戲。都有王瑤卿先生的參與，比如他的代表作《鎖麟囊》。其實就是和王先生一起，一點點研究出來的。所以王先生在唱腔，編曲上絕對是大師級的人物，他是改革家，教育家，也是一位音樂天才，只有天才才能勝任藝術發展的重任。

任何一種藝術形式，如果不能被普遍的觀眾接受，這也是一種失敗。王先生在他盛年的時候，編了很多的新腔新調，被廣大的受眾所接受，傳唱，以至於原來的無腔不學譚，逐漸變成了無腔不學王了。

當時的大街小巷。從前唱的是：我本是臥龍崗散淡的人……店主東牽過了黃驃馬。不知道什麼時候起變成了：忽聽得喚蘇三……來自在督察院舉目往上觀。這其中，王先生的編腔能力和受眾歡迎的程度也是可見一斑，唱腔好聽人們才學唱，不好聽，沒人學。如果不是他因為中年嗓子敗了，那麼京劇的“四大名旦”之前是不是會有一位王瑤卿呢？這還真不好說。

綜上，戲曲改革需要嗎？當然需要，但是有前提條件和苛刻約束的，不是什麼人說改就能改，就敢改，是改了，那改出來是不是玩意兒，就不好說了。最後我們還是引用張君秋先生的那句話作為結束語：張君秋說：要往好裡改，不是改了好！希望認為只要改就好的人，覺得不改就不是與時俱進的那些人，你們多做反思吧，京劇今天的局面，不改京劇或許還能活幾天，亂改京劇必死，不信咱們就走著瞧。