今天再次談談京劇復興障礙之一，那就是

中國人常常把事物的形成、發展、延續、結束、分為五個階段，五個字，那就是：

那麼用哪個字來形容今天的京劇呢？

今天京劇，其實已經走到了壞、滅的階段。雖然沒有到完全“完”的程度，但是離完也不遠了。

那麼很多人都在探討為什麼京劇成了今天這種情況，各有各的說法，各有各的理由。

我認為京劇今天不行了，很大一種程度就是人為造成的，例如49年以後對戲曲的所謂改革。

一件事物，一般情況下，它從出現到滅亡會有一段很長的過程，中間的過程也會很長。

但是京劇卻不是這樣。它從鼎盛到今天的衰敗接近於死亡，也就是幾十年的功夫，幾乎是斷崖式下落。其中當年的戲改以及一段時間強行取締傳統戲“功不可沒”。

有人說，固守流派是束縛京劇發展的桎梏！我不很同意。

其實，嚴格的學習和繼承原汁原味的大師的藝術，並且在學習繼承階段，最好亦步亦趨，原汁原味的傳承，這是最好的，其中原因和中國傳統文化特性，有極大關係同時它也符合客觀規律對一件事物的要求。

不要整天心心念唸的搞什麼么蛾子，那是自己沒那個本事，人家的好東西學不來，自己弄一堆亂七八糟的垃圾，別和我說什麼創新，創新就和蓋房一樣，你連基礎都沒有，連爬還不會就想跑，那不就是胡扯嗎？

事實證明，沒有學好大師的藝術，喊著創新的那些人，最後弄出的東西還真就不是玩意兒，也立不住。

但我這句話是辯證的，我不反對老老實實的繼承，但我反對頑固的固守一個已經變異的流派，並且他不但不學別人，排斥好的，還反對別人學其他流派的優點傳承。而且在他這裡也沒有把這個流派學習好。到了她老了的時候呢，還弄出一堆亂七八糟的玩意兒，還把這些玩意兒也傳給她的所謂學生。

這幾十年，這種現象還少嗎？隨著老一輩大師級優秀藝人的先後離世，那麼現在這些所謂藝術家，都是從學唱樣板戲開始起家的，傳統戲，學也只是學了一個皮毛，京劇輝煌時代的那些大師的玩意兒，他們根本就沒見過也不懂，不瞭解也學不來。

當然環境等等諸多方面都有原因，在京劇的鼎盛時期，藝學多家是一個非常顯著的現象。那時候也沒有人說你學習了梅派，就不允許你學習程派、荀派，那麼很多的大家他們都是固守一派，旁通諸家，比如說像童芷苓，李玉茹，吳素秋等等這些優秀藝人吧，都是如此。

畫虎不成反類犬。現在這種學習流派沒有學好自己，弄出一堆亂七八糟的東西的所謂演員很多。而且受到很多那些不明是非的，眼光短淺的粉絲的吹捧！你要說別人好，老藝人好，這些粉絲蹦出來就罵你，這裡程派梅派荀派，這種現象好像尤為顯著。

很多所謂藝術家，他們那些玩意兒根本就沒有達到他們師父1/10水平，弄出來的也是一堆亂七八糟的東西，卻大言不慚地說自己是掌門人、執牛耳者、標準傳人、唯一傳人！

可怕的是，這些所謂傳人，連帶他們的徒子徒孫，還盲目地固守這種走歪了的流派，說這是程派，說這是梅派，這是荀派。何其可怕！

可以斷言，如果這種亂七八糟的東西，一代不如一代的傳下去，那麼它就是壓倒京劇的最後一根稻草，京劇離玩完也就真的不遠了！