在藝術領域，任何一位天才的產生都是無數種主客觀條件的疊加，而這種條件是基本是在無數種巧合之下的一種產物。

在書法界也是如此，獨特的文化環境，以及此人出生的天分，此人生活的軌跡，所遇名師和其人生的閱歷，都決定了此人的書法成就，所以我們可以說，書法界的超凡天才，差不多1000年能出一個，王羲之如此，趙子昂也是如此。

很多人對於趙子昂是低估了的，趙子昂在書法史有著極其重要的地位，他也是“二王”帖學一脈的重要傳承人，並且傳世作品極多，對於後世影響極大。

趙子昂平生最重要的一件作品乃是他的《洛神賦》，此作如今在美國普林斯頓大學博物館收藏，在這件作品當中，趙子昂完美繼承了王羲之《蘭亭序》的氣質，並且融合了自己的想法，形成了一種嫵媚典雅，並且氣格高貴，體勢妍美的書風，比之《蘭亭序》，在力量感以及情趣表達上更加令人陶醉。

很多人喜歡盲從，對於《蘭亭序》並沒有一個清晰的定位，但只有你學書法有一定的念頭，便能夠看出《蘭亭序》當中存在著許多缺陷，這些缺陷在王羲之的尺牘當中是不存在的。

這些缺陷包含了字跡不能放大書寫，初學容易有疲軟之弊，以及學之很難應用等弊病，而要想學到《蘭亭序》中的筆法以及變化技巧，你需要有足夠高的眼界才行，而當你具備這些眼界，王羲之的尺牘也遠比《蘭亭序》更值得學習。

當然沒有一定的書法經驗，是不太能夠理解上述所談的。

而對於初學者而言，趙子昂的《洛神賦》會是你深入魏晉大門一個絕好的範本，許多人說趙子昂的字柔弱而媚俗，這其實是典型的“因人廢字”，而這種“因人廢字”的說法，從史實上也是說不通的。

趙子昂這件《洛神賦》可謂是他一生當中書法的最高境界，我們隨便從中抽出一個字，無論你放大到多少倍，這個字都會絲毫不失勢，而蘭亭序的單字則禁不起放大，這裡面的核心問題是兩者的用鋒不同，蘭亭序偏鋒太多，而《洛神賦》則是筆筆正鋒，這也正是趙子昂所謂的“用筆千古不易”的道理。

趙子昂一生當中寫過許多件《洛神賦》，此作也是他平生寫得最多，練得最精，且最遊刃有餘的作品。此作現在存世有六個版本，北京故宮有三件，天津有一件，民間有一件，其中最優秀的一件據說是被翁同龢的侄子，在上個世紀帶到了美國。

此作如今藏於美國的普林斯頓大學博物館。

趙子昂的學生李倜曾說：

“大令好寫洛神賦，人間合有數本，惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法，蓋以蘭亭肥本運腕而出之者，可雲買王得羊矣。”

意思是王獻之最擅長寫《洛神賦》，但可惜的是沒有真跡傳世，而趙子昂的這件《洛神賦》筆法精絕，更在王獻之之上，乃是一件舉世無雙的法帖。

​高啟對這件作品也是崇拜得五體投地：

“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢逸發，真如見矯若遊龍之入於煙霧中也。”

趙子昂被奉為“魏國公”，所以稱之為趙魏公，其筆法出自“二王”，但別有天趣，在體勢上翩若驚鴻，矯若遊龍，更勝於“二王”。