行香子·述懷

清夜無塵。月色如銀。酒斟時、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時歸去，作個閒人。對一張琴，一壺酒，一溪雲。

一個月光皎潔如銀的清亮無塵的夜晚，蘇軾面對此美景把酒吟歡，忘卻世間浮名，感嘆人生短暫如飛馬，如花火，如驚夢。

現實總有太多令人操心的事，但在美景之前，也就暫且忘記種種煩惱，或者就能明白，還是悠閒自在的山水生活更讓人嚮往。

蘇軾的這首詞意境寫得很美吧？那種明月夜之下的寧靜與恬美，真是太令人入畫了，還有一張琴、一壺酒、一溪雲，這樣的閒情逸致和清高詩意，可不是常人能有的

另外，每次看到蘇軾寫關於酒或其它美食的詞句，總非常想學著他一起，嚐嚐那美酒，品品那美景。

江城子·西城楊柳弄春柔

西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

西城的楊柳逗留著春天的柔情，總讓人想起離別時的憂愁。秦觀看著春天裡的柳色，一時陷入離別的傷感回憶中，想起那年的眼淚、小舟、原野和紅色的橋。

情人分別的愁過後，秦觀又在感嘆韶華易逝、少年多愁了，他的比喻又巧又妙，情感又淡又長。所有的這些，都化作淚流、水流、恨流，合成一江春水，滔滔不盡地奔去。

相見歡·林花謝了春紅

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

李煜的詞就是這樣，總是說盡人生百種愁。他說樹林間的紅花凋謝得太匆忙，但一想到這是早晨寒雨夜晚悽風雙重的摧殘，也就無可奈何了。只是這滿地被雨淋過的紅花，多像是美人淚水之下的紅胭脂啊。

花、淚水、美人、流水，這些組合一如李煜最愛用的意象，它們的最終點都是愁，永無盡頭的愁。

別人的詞，寫太多愁可能會被認為是在強說愁，但南唐後主李煜的這種詞，天然流麗，不扭捏，裡面的愁都是他真情流露的，這是他所處的時代和位置所決定的，也是他與生俱來的敏感、文藝之心所影響的。

卜算子·送鮑浩然之浙東

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

水如美人流動的眼波，山像美人蹙起的眉毛，就這一句，成了多少人心中的白月光詩詞啊。

北宋詞人王觀，雖然名聲不是很顯，但單就這一句“水是眼波橫，山是眉峰聚”就足以稱上是妙趣橫生的傑作了。

此詞寫送別之作，送的是鮑浩然。王觀開頭寫水和山，自然不是要寫美人，而是說淚水如波，離愁結聚，友人身影愈來愈模糊，離別的愁緒也盈滿了眉眼，這是捨不得和朋友分別呢。

惜春又留不住春，就像不得不送君歸去一樣，王觀那美好而真摯的情感，也表現得真切且含蓄。

夜雨

我有所念人，隔在遠遠鄉。我有所感事，結在深深腸。鄉遠去不得，無日不瞻望。腸深解不得，無夕不思量。況此殘燈夜，獨宿在空堂。秋天殊未曉，風雨正蒼蒼。不學頭陀法，前心安可忘。

白居易的詩，還是一如既往的妙，而且他這次所表達的情感也特別直白，開頭就說出了深深的思念。故鄉遠，戀人也遠，鄉遠瞻望不得，戀人也不可相望見，這看來又是一段悲傷的故事了。

夜、殘燈、秋天、風雨，這些都是寂寥又能讓人感到憂傷的意象，而最後一句，白居易更是直接把自己的心意說出來了，沒學過苦行僧的佛法，該怎麼忘記曾經的過往。看來，白居易的這段情，還挺刻骨銘心的。

贈別

娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。

古代的文人總喜歡和青樓女子發生點什麼‘浪漫’的事情，杜牧也是如此。這位有著少女曼妙身姿、正處於豆蔻年華的揚州歌女，便與杜牧相要好。杜牧說，她是揚州城十里長街最美豔的一個。

用豆蔻來比喻“十三餘”的歌女，語新且精妙，既寫人似花美，又繪揚州之富麗豪華，短短二十八個字，從人寫到花，到十里長街，詞意幾番變轉，形象鮮明，可見杜牧的功力之深。

題龍陽縣青草湖

西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多。醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。

入夜，明亮的銀河倒映在湖中，喝醉後躺在船上，不知道自己是在湖中泊舟，還是在銀河之上蕩槳，周圍所見皆是星光燦爛的世界。

要說最美最有意境感的詩歌，這首一定能排得上名，清夢滿船，湖水如星河，真是語奇境奇，妙之極。

平平無奇、沒有被歷史記載隻言片語的作者唐溫如，只留下了這麼一首絕佳的傳世之作，不知這是他靈感的一時爆發，還是他本人就是歷史所遺漏的星辰。

但不管如何，他的事蹟確實再無從知曉，而這首筆調輕靈的浪漫佳作，則會一直在詩詞的世界中閃著光亮。