杏花在中國傳統中，是十二花神之二月花！盛開時的杏花，豔態嬌姿，繁花麗色，胭脂萬點，佔盡春風。上十年的老杏樹，姿態蒼勁，古色古香，美不堪言！王安石曾寫道：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾作塵。”杏花，不僅是文人墨客競相引用的題材，也是畫家喜歡的題材。

一

錢松喦筆下杏花江南

錢松喦以詩思、書意融入畫法，常用禿筆中鋒，以穩健、凝重、沉著、渾厚為典型特色，意境深邃雋永，富有生活情趣。

錢松喦 杏花春雨江南

錢松嵒 花港漁歌

錢松喦 雨花臺

錢松喦 春

錢松喦 雨花臺（1975）

錢松嵒 黿渚春濤 1961年作

錢松嵒 太湖山水

錢松嵒 杏花酒家

二

宋文治筆下杏花江南

宋文治早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調清新，意境空濛迷茫。

宋文治 杏花春雨江南

宋文治 1987年 運河兩岸春意濃

宋文治 1962作 江南春朝 中國美術館藏

宋文治 江南春朝

宋文治 江南春曉

宋文治 江南春意圖

宋文治 江南三月

宋文治 江南新綠

宋文治 江南春朝

宋文治 江南春

宋文治 春曉

宋文治 江南清曉

宋文治 春雨江南

宋文治 江南三月

宋文治 家家處在花叢中

三

李可染筆下杏花江南

李可染1946年任教於北平藝專，又先後拜齊白石、黃賓虹為師，尤注重理解齊師的藝術觀與獨創精神，和黃師深厚的筆墨學養。40年代他提出了“以最大的功力打進去，最大的勇氣打出來”的藝術觀點。1954年，與張仃、羅銘遍歷江南，以傳統筆墨技法旅行寫生，並自然地化入西畫寫實技巧，於現實中尋味詩情，以寫生山水開畫壇新風。晚年以“計黑當白”的反向思維進行創造性地發揮，進入益趨渾厚蒼黑的老境。

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 花果山

李可染 江南春雨

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