清乾隆 松石綠描金粉彩蓮花觀音瓶

本品乃摹仿景泰藍（銅胎掐絲琺琅器）而成，於乾隆官窯之中堪稱別緻。其形尊貴秀美，裝飾雍容華麗，通體施松石綠釉為地，瓶口自下為如意雲頭紋，蓮花紋，蕉葉紋，變形螭龍紋，變形花瓣紋，腹部主題紋樣為四面團寶相花紋，其餘空隙之處點綴各式纏枝花卉紋，婉轉舒展，頗見柔美之姿，瓶底飾如意雲頭紋。底部亦通施松石綠釉，中央以金彩寫六字年號篆款，工緻端莊，以金彩寫款其實是為了達到全面摹仿掐絲的效果。整體構圖主次分明，錯落有致。繪畫細緻工整，工藝精湛絕倫，松石綠釉勻淨厚潤，至為可愛，金彩輝煌奪目，諸彩絢麗濃妍，彰顯出皇家富麗堂皇的至尊氣質。

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民國 王步 青花淵明採菊圖觀音瓶

此圖系利用景德鎮御器廠建制的古瓷之一。—鳳尾尊繪以青花。其長頸、削肩、鼓腹、底足外撇，略似鳳尾而得名。畫師“因器施畫”，寫陶淵明頭戴竹笠，手提竹籃，採菊歸來，休息柳蔭之下。古柳似臥龍盤虯，從尊腹延伸至頸口，佈景奇倔而意趣象外。青花料色濃中有淡，實中隱虛，衣褶和樹身用濃料的線條，顯得粗礦、潑辣，兼以飛白、留白法，逐見沈雄而又爆烈，必如此材能與畫中人的性格相稱。眼、眉、鼻、額以及發、須，則用點或遒勁的細線條勾勒，使主人翁那“睥睨天地之間‘的神氣躍然瓷上。寥寥數筆，便十分成功地做到了形神兼備，足以窺見一代青花大師精湛的造型功力和深邃的藝術修養。

清中期 白玉雕螭龍戲珠觀音瓶

白玉，質頗佳，精良，體呈圓型，向下漸收，近底足處外撇，仿瓷器中觀音瓶造型，此造型最早見於元代青花瓷器中，短頸，小撇口，繞頸部鏤雕一盤螭龍，繞頸部浮雕，雕工精巧，細緻，圖案題材祥瑞，造型渾厚大方，活靈活現，現北京故宮博物院有清宮舊藏類似此瓶的器物，為原宮廷陳設用品，此瓶製作精良，質量上乘，配原底座，也應為原清宮舊藏的宮廷陳設品

清雍正 粉彩福祿壽觀音瓶

此件粉彩福祿壽三星觀音瓶，圓口束頸、豐肩斂腹，下承圈足。線條比例之和諧如觀音玉立，令人有不能妄加增減一分一毫之感。此式觀音瓶創燒、流行於康、雍之間，器形雋雅高貴，釉面素潔溫潤，於穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。設計甚得天然意趣，線條舒展柔美，富有韻律感，與粉彩福祿壽三星圖的結合宛如天成。工藝精湛細緻而無造作之痕，為雍正時期內府花器的上品。

清乾隆 唐英制青花蒼龍教子詩文觀音瓶

唐英為清代雍正、乾隆兩朝景德鎮御窯廠督陶官，其早年在宮廷內當差32年領內務府員外郎頭銜，雍正六年（1728）由怡親王推薦赴景德鎮輔佐年希堯督理陶務，經過三年與陶工同吃同住掌握了最為領先的製陶技術，按照他自己的說法則是“杜門謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同食住三年。”又因其在宮內多年管理內務府的工作經驗，甚是瞭解皇帝的喜好，所燒製瓷器深得皇帝讚賞。《景德鎮陶錄》贊曰：“所造俱精瑩純全。又仿肖古名窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合；萃工呈能，無不盛備。器皿則白壤，而埴體厚薄惟膩，廠窯至此，集大成矣。”唐英本人藝術修養極高，詩詞書畫無不精通，在戲曲上亦有造詣，故其燒製瓷器除了篩煉瓷土細膩、窯火掌握臻熟等手頭技術活成功把握之外，更注重陶瓷的繪畫。唐英將詩詞、書畫融入陶瓷，所繪製的圖文無不精美，在其上題寫詩詞，與清代詩畫同幅如出一撤，人文性十足，非普通瓷器所能比擬。

清雍正 粉青釉觀音瓶

此粉青釉觀音瓶，束頸、豐肩、修腹、斂足，線條比例之和諧如觀音玉立，令人有不能妄加增減一分一毫之感。此式觀音瓶創燒、流行於康、雍間，器形雋雅高貴，釉面素潔溫潤，於穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。設計甚得天然意趣，線條舒展柔美，富有韻律感，與粉青一色結合宛如天成。工藝精湛細緻而無造作之痕，為雍正時期內府花器的上品。2021年古玩藏品送拍國內一線拍賣行藏品拍賣圖片微至scjy18：歷代書畫、明清玉器、金銅佛像、瓷器、古董珍玩。

清乾隆 茶葉末釉觀音瓶

此件瓶口沿外撇，束頸，斜溜肩，肩以下漸收，圈足。通體施茶葉末釉，釉質潤澤，釉色深沈。流暢的造型與靜穆的釉色，盡顯出此瓶的大氣雅緻，底落有「大清乾隆年制」六字三行篆書款。 茶葉末釉屬清代御窯單色釉中的名貴品種，清代內務府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過問茶葉末釉瓷器燒造的情況，可見乾隆對此釉色之重視。清代寂園叟《陶雅》中亦贊：茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。豔於花，美如玉，範為瓶，最養目。在當時便被視若秘釉，御窯廠專燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養目、明神之奇效，品級極高。在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠遠高於同類青花器物。充分體現出大道至簡；至簡者，至美也的審美境界。