唐朝，是書法極其輝煌的一個時代，就拿唐朝初期的“四大家”歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷來說，個個都是超一流的宗師，到現在還有無數人在學習他們的書法神韻。

就拿褚遂良來說，他是唐朝書法史上承上啟下的一個人物，他吸收了歐陽詢和虞世南的書法精華，開闢出了一條新的道路，給了後來的書法家很大的啟發。

所以也有人稱，褚遂良堪稱是唐朝書法史的“橋樑”，他的出現標誌著唐楷走向了成熟。

褚遂良一生中的傳世作品很多，如《伊闕佛龕碑》《雁塔聖教序》《房玄齡碑》《樂毅論》等等，都是書法史上經久不衰的名作。

除了以上這些之外，他還有一幅作品比較特殊，這幅作品是為唐太宗李世民所寫。

貞觀二十三年，一代聖主唐太宗李世民駕崩，作為託孤重臣的長孫無忌和褚遂良就站在床榻之旁，二人痛哭流涕，送別太宗皇帝。

而當時擔任中書令的褚遂良，依照禮制，當親筆書寫一篇哀辭，與唐太宗一起陪入昭陵之中。

這幅作品，便是著名的《文皇哀冊》。

此作褚遂良寫得極其用心，也許是李世民對他十分賞識的緣故，他對於李世民的駕崩一直都不敢相信，甚至一度悲傷到騎馬誤入了別人家中，所以這幅作品，他凝結了幾十年的雄厚功力，將其寫出。

縱觀此作，筆畫豐盈有力，有“二王”神韻在其中，可以稱得上是柔和與骨架並存，既有楷書的端正，亦摻雜行書的靈活，全都融為一體，乃是一件書法史上不折不扣的經典大作。

從這幅小楷《文皇哀冊》來看，褚遂良的實力並不遜色於“楷書四大家”顏柳歐趙，乃是絕對的一流宗師。

此作之後，還有米芾長子米友仁的跋文，米友仁跋曰：“褚遂良在唐賢諸名世士書中，為秀穎得羲之法最多者，真字有隸法，自成一家，非諸人可以比肩，此書蓋其晚年筆。”

這段跋文，無疑就證實了此作是真正的褚遂良真跡。

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