伴隨著年節歌的節律，人們忙忙碌碌地來到了年的腳下。對於二十一世紀的人們來講，它涵蓋了眾多方面，比如

家庭的團圓飯、社會的賀節酒、鄉里人的土儀、城裡人的饋贈

等等。

在民俗新陽中，年更像是一種動物，人們也常常用“年獸”進行比喻。

相傳，這隻年獸一年四季都住在深海里，只有除夕的時候才會爬上岸霍霍人間。天下洪水氾濫，百姓流離失所，為了活命，人們只好躲在山尖，幸運地可以留得一條性命。

對於當時的人們而言，過年更像是渡劫，誰也不知道能否熬過那年除夕。

本以為這樣的災難會一直持續下去，誰曾想偶然間人們發現了它的弱點

。

一次年獸上岸的時候，所有人都在收拾東西撤離。一位老頭拿起自己的打鐵傢伙什準備逃跑的時候，因為行動緩慢被年獸撞了個正著。

他慌了，丟下手中的東西就跑，但年獸卻一頭扎進了海里。

後來人們發現，這位老人的打鐵鋪貼了生意紅火的對聯，年獸最怕紅色，這也有了上一幕的發生。

為了不再受年獸的侵擾，民間便興起了貼對聯、穿紅衣的習俗

。

事就是這麼個事兒，但在二十一世紀的今天，這更像是一個神話故事，“貼對聯”的習俗也成了中國特有的文化之一。它彰顯了中國文字特色，還表達了中國人討口彩的心態。

所有人都想參與到其中，一方面更貼切心意，另一方面還有儀式感，但“遺憾者”還是佔到了大多數。因為許多人並不會寫毛筆字，大部分人更是不會對句，隨便買幾服現成的直接張貼完就結束了。

從事文字工作二十餘年，筆者在這裡有幾個建議，在看完之後諸位可以先試著自己寫

。至於那些成品，咱們放在後面展示。

首先正逢過年時節，咱們必須要討得一個好彩頭，比如

運、福

等等，這都可以被應用；

其次，我們可以將這些“福”和“運”祈禱至具體物件，比如

人、屋、車

等等；

最後，你希望這些“福”和“運”發展到什麼程度，比如

四海、天下

等。

這種情況下，一首七言春聯就誕生了。但在這個過程中，必須要注意“字調平仄”的原則，上聯的最後一個字是仄聲（即漢語發音的第三、四聲），下聯為平聲（一般指第一、二聲），讀起來會更押韻。

有的人想寫得多一點，那就可以加上年份，但一個新年上下聯是不是應該對整？

咱能不能別那麼呆板，新春交替之際，告別這個迎接那個不就完了嗎

？上下一對照，多麼和諧。

這裡我們以康熙皇帝的對聯為例：

麟遊鳳舞中天瑞，月朗風和大地春

。

它的物件為長春宮，希望人間盛世可以一直持續，同時還祈禱風調雨順，天下太平。

仔細一看，和筆者前面所說的幾個小技巧並無任何區別。只不過在康熙皇帝將“好運”等詞進行了轉化，用麒麟和鳳凰代稱，檔次直接拉滿。

再比如乾隆皇帝的“

永珍皆春入鳳琯，八方向化轉鴻鈞

”，“春”是好運的象徵，希望好運全部降臨到長春宮，全屋角落都可以相互轉化，福氣滿臨。

這裡筆者只是舉例，諸位試著仿寫，應該都會有不錯的成效。

對於現代的人們來講，無非就是長壽福運，那這樣一副對聯豈不是誕生了？

天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門

。

當然這裡只是一個參考，還請諸位開啟腦洞，在評論區相互交流，將好的對聯彼此分享，何樂而不為？

我是大眼，感謝您的閱讀。