近日於大草書饒有興致，尤其唐代大和尚懷素，僧中之英，氣概通疏，性靈豁暢，心實慕之。先習其《自敘帖》而用筆得正，悟圓勁挺拔之法。然草書之妙，不止於此，專博相映，不可偏執。遂習其《聖母帖》，《四十二章經》等法帖，皆各有千秋。至若觀其《大草千字文》愛不釋手，心摹手追，鋒回折轉處皆動心魄，驚其高古，服膺頂禮。大道不可言，略述技法心得，乖謬之處，還望得以指正。

【用筆】

（1） 從用筆方式上來看，此帖仍保留著懷素以圓轉為主的用筆格調，少用方折，以曲線為主，間用直線來增其剛勁。

（2） 雖然此帖為刻版拓片，但刻工極其精細，從用筆的變化可以判斷出其蘸墨點及蘸墨的多少，為了說明該問題，把圖片處理成反色，我們可以很清楚的看到每一筆寫幾個字，從哪個字開始蘸墨，從哪個字稍稍補了一些墨，哪些地方雖然筆已枯但仍舊堅持書寫。

蘸一筆墨到底寫多少字才去再蘸墨呢？這個問題不是固定的，而是根據整體的大章法而定，也可以說因人而異。但有一點是肯定的，那就是墨色一定是有從濃到淡的一個自然變化，不可以上下一色，毫無生氣。我們創作時也要遵循這種自然的書寫法則。

（3）此貼出現大量飛白用筆。給我們一種酣暢淋漓，不計工拙之感。草書之表情達性多見於燥潤之間。通篇的大氣象可以讓我們想象當年作者揮灑時那種“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的風采。

（4）從技術上來看，多用絞轉，這和當時的書寫方式有一定關係，線質渾厚質樸，力道十足。

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