文|令狐伯光

前段時間，

韓國那邊出了個新聞，韓國文化體育觀光部發布了一份調查報告稱，韓國民眾對韓國文化的自豪感非常高，96。6%的受訪者認為韓國大眾文化非常優秀，65。9%的受訪者認為韓國文化已經達到發達國家水平。

這個韓國流行文化在國內網路上一直很火，而且是經常拿來嘲諷中國文化的一個存在。

如果真的說到韓國文化在世界上文化輸出的話，眾所周知說的是現代文化，流行文化，影視娛樂文化，這方面韓國在當前世界上確實數一數二的。說實在的現在文化傳播最快的就是現代文化，傳統文化臺階門檻太高，受眾太小。

這也是為什麼美國文化能風靡世界的原因，不過，韓流充其量算是一種文化現象，想要上升到文化這個層面還差得遠，最起碼要像好萊塢那樣從創造到出品都有自己的一套模式，並且這套模式足以自持發展。

韓國所謂的文化大國主要在商業娛樂層面，並沒有多少自己的東西。古代服飾道動不動就偷中國，偶像劇偷日本，音樂和電影偷美國，現在都開始偷起點的網文了，真是太有出息了。當然了，如果這個偷也可以算作是一種文化的話，那倒真是發達國家水平。

一邊是過於娛樂，一邊是全世界爆紅，韓國是怎麼成文化大國的？

這個韓國流行文化發展，還有輸出已經寫過好多次，始終都離不開內外兩點。內因是韓國本身流行文化產業確實發展成熟了，外因就是韓流能走出去，始終靠了還是美國的投資，平臺和大力推動。

1，韓國娛樂產業確實發達，但算不算文化都有爭議了

發達國家文化與發展中國家文化以什麼為標準？至少也得以美術、音樂、文學、影視等作品為基礎，韓國有點通俗歌曲、幾部說得過去的影視，就號稱發達文化？韓國出過世界著名畫家、作曲家、作家嗎？

說到底，韓國所謂的文化就基本上是在娛樂層面，特別是音樂，韓劇，綜藝這些東西。韓國電影稍稍好點，但是本身也是以娛樂為主。

韓國娛樂產業確實發達，

但除了流行文化還有什麼文化？俄國沒什麼流行文化，但人家有托爾斯泰，有柴可夫斯基，還有天鵝湖和胡桃夾子。德國沒什麼流行文化人家有康德，有馬克思，有歌德，還有足球和啤酒。

文化底蘊是一回事，文化輸出是另一回事。

韓國文化的幾斤幾兩我們中國人最清楚。他們可憐的自卑感和脆弱的自尊心，正是來自於自身的匱乏和虛弱。韓流越火越有一種虛假的癲狂的感覺。

2，如果沒有美國的扶持，韓流的文化輸出就要大打折扣

如果有興趣的話，可以去查查韓流文化出口資料。韓流在本土2010年左右就發展到巔峰了，後來出口迎來了兩波明顯增長，第一波是2012年到2017年左右，第二波是2018年至今。

第一波是當時和中國市場聯合，經濟層面也讓文化出口暴增，但後來因為“薩德事件”在中國市場出口腰斬。

第二波就是開啟美國市場，透過美國市場強大的文化輸出一併輸出。包括在電影拿下奧斯卡獎項，

Netflix大力投資韓劇，這才有

韓劇《魷魚遊戲》爆紅的基礎，同時韓國音樂人在美國各種活動，甚至接到美國總統接見不用多講了吧。

有些人可能沒懂這個啥意思，近現代文化就是商品，這個商品的流通從投資，生產製作，平臺投放，宣傳等等是非常重要的。

抖音也席捲全世界，抖音在全世界是碾壓韓流的，那中國流行文化是不是很厲害。韓流去歐美其實是因為在亞洲市場被拋棄，被迫出走逃竄去了歐美，歐美現在只是在經歷韓流在亞洲興起又衰落的過程的第一階段。

因為他們以前沒見過，還處於新鮮期。

但因為中國和亞洲長期以來有不少人跟著歐美的潮流走，所以明明拋棄韓流了，但是看到逃竄去歐美的韓流在歐美正處於新鮮期受捧階段就又動搖了，又跟著吹韓流，但實際上韓流也就那個樣子。

同樣是文化輸出，把華流和韓流一對比，差別就出來了

韓國文化要說完全完全不流行也並非事實，但這種“流行”和美國好萊塢那種強勢文化不是一回事，甚至跟上世紀80年代那種日本文化流行也不是一回事，韓國文化的“流行”是非常細娛樂的，也就是奶頭樂。

當然不能否認韓流本身發展非常成熟，但是它確實又依附美國和西方的文化輸出去輸出。

更高層次一點的韓國文化就沒有了，韓國不適合搞所謂的文化戰略，美國行，俄國行，甚至日本也勉強，但韓國真不配。這裡說韓國不配，意思不是搞的好不好，水平高低的問題。是這種弱勢小國卻要學美國搞強勢文化輸出。

電影包括所謂的流行文化的本質不全是娛樂，而是各個國家民族意識形態的角鬥場，沒有例外。請問韓國，你們的文化作品表達的意識形態是遵照西方的標準，還是韓國標準自己的？如果不遵守西方標準，甚至反西方標準能活下去嗎？如果完全遵守西方標準，那麼到底是韓國的，還是西方的？

這類作品再多再好，不過是好萊塢作品的複製品，觀眾看了以後受益的還是歐美。

中國流行文化走的不是韓流的路子，甚至學習都不能學習。

中國的影響力與日俱增，只是你沒有看到，但不是它不存在，也不是政府對宣傳不上心輸給了韓國。

目前這個世界真正具有影響力的只有三個國家，韓國的影響力取決於它是美國的陣營。

中國宣傳本身被壓制，那是西方陣營百年經營的結果，一時半會兒挑戰不了很正常。

當然，中國文化本身非常深厚和博大，但是流行文化發展確實不行，這個問題就不展開寫了。人民群眾不是需要娛樂的，

推廣文化輸出還是得靠娛樂產業推廣傳播得更快更有效，在海外造多少間“孔子學院都”不如一個李子柒文化輸出效果更好。

而且這些海外的孔子學院還經常被一些西方反華政客汙衊成“中國情報機構”胡言亂語的編造，畢竟造這些學院本來就缺少娛樂性質而過於嚴肅，這能讓老外感興趣學我們的文化？更別說國人也對這種學院沒興趣的。

我們中國戲曲也是，更需要一個娛樂平臺才能更好的推廣這戲曲輸出，比如在遊戲《原神》里加入中國戲曲唱法的《神女劈觀》在當時的外網就造成不少的熱議，這就是很好文化輸出案例之一，早幾年的網路小說和李子柒都是非常好的文化輸出方式。

這個搞文化輸出絕不能曲高和寡，酒香不怕巷子深的態度，要用通俗的，讓大眾更容易接受的方式才能更有更有效的推廣，這一點中國流行文化做得太差了。

韓國成文化大國？彆著急，這個時間不會超過10年

實際上，這個文化意識從來都是現實國力的延伸，近代葡萄牙、西班牙、英國、法國都是強國，殖民地遍佈全球，所以葡萄牙語、西班牙語、英語和法語影響非常廣泛，文化自然也就傳出去了。德國只有西南非洲（即奈米比亞）一個殖民地，所以德語沒有傳播開來。

同樣，拉丁語、希伯來語也沒有影響力。中國雖然沒有殖民歷史，但周圍的國家深受中國影響，朝鮮、越南、日本的史書、官文都使用漢語。解放後，中蘇關係密切，俄語曾經是中國學校的必修課。

改革開放初期，香港地位突出，粵語一度受到追捧，是因為有需要。

一個國家實力越強，其語言和文化影響力就越大。

中國與西方列強不同，我們不會只揮舞拳頭。

中國在文化軟實力輸出方面還有很多事情可做，現代新媒體是一個非常高效的傳播手段，能迅速拉近人與人的距離，希望有更多的人參與其中。

當外國人認為與中國有聯絡是一件很酷的事情時，文化輸出才算真正的成功。

但當前確實中國流行確實沒法和韓流比較，問題是上面主推的文化過於嚴肅，一點都不娛樂。而且對於娛樂這個層面還當洪水猛獸去處理，動不動教壞孩子，三觀不正，歷史虛無，再動用行政力量去解決掉。

這樣是沒辦法玩流行文化的，以中國的體量，人口和文明肯定不能和韓流比較。但是韓流這個才是文化輸出的正確方式。先讓大量的人對其產生興趣，其中有百分之一的人開始正兒八經瞭解你的文化才是，這才是成功的。

比如Bing Chilling 這個梗，如果全球有一億人玩了這個梗，其中有一千萬人覺得中文梗不錯，繼續在網上找其他中文梗玩兒，再有其中一百萬人嘗試在網上學習幾句中文，用以在朋友間裝X，再有其中十萬人開始正兒八經學習中文，再有其中一萬人，開始系統性的學習中國文化，甚至到中國旅行深入瞭解中國社會。

這個流程才是文化輸出的正確模式，其實體育人才培養等高等級人才培養，也應該遵循這個模式才是對的。

類似的還有以官方推出的，以京劇為代表的戲曲文化，等各種傳統文化都是把它高高束起，讓人瞻仰的方式來推廣，絕不允許一絲一毫的解構和改變。否則就被扣上不尊重傳統文化的帽子。至於這些人心裡真這麼想嗎？不一定，他們只是習慣站在道德制高點，批評別人而已。

這就造成，官方推出的這個東西，變成了：你問我推薦，看到表演時我換臺的尷尬境地。

類似的還有對中國農村鄉土文化的推廣，貢獻最大的是李子柒、華農兄弟可不是致富經或者絢麗多彩的地方宣傳片，這樣的例子還有很多。

文化過於嚴肅和限制多，真的是非常影響中國文化輸出的問題。

最後，當然中國文化的崛起和韓國文化的崛起肯定不是同一條路線，哪怕以國力來講。中國的體量也不是韓國能夠比較的，按照現在中國國力發展的態勢，中國真正全方位崛起搶佔文化生態位，這個時間大概也就十年左右。

韓國流行文化的積累，可還沒有日本深厚，大機率和港臺相當，再看看港臺流行文化的樣子。