他的的繪畫風格變化多端，如錢杜在《松壺畫憶》中所言 ：“古來詩家皆以善變為工，惟畫亦然。若千篇一律，有何風趣，使觀者索然無味。餘謂元明以來善變者莫如山樵，不善變者莫如香光，嘗與蓬心蘭墅論之。”，他就是元代著名畫家王蒙。

王蒙，出生於書畫世家，父親王國器工詩詞，喜愛收藏古法帖、字畫及古陶瓷等文物，亦長於書法，又與吳門及滬杭一帶的文人雅士如張伯雨、黃公望等人都有所交往。王蒙的外祖父趙孟頫，其外祖母管道昇以及舅舅趙雍、趙奕都是元代著名的畫家，王蒙出身於這樣一個名滿四海的書畫世家，良好的家庭氛圍的薰陶使其從小就可以接觸到的高層次藝術資訊。

一起步就比別人高，深入鑽研唐宋時期各家畫風，這都為他日後的山水畫技法創新打下了紮實深厚的藝術基礎。他的山水多師董源，深得其墨法，不到如此還遍仿李、郭、董、巨、米芾等五代至宋的名家，可以看出王蒙早期“氾濫唐宋諸名家”、學習傳統繪畫的軌跡，對師傳統尤為看重，這個理是任何時候都不能丟掉的。

去欣賞王蒙的山水，可知置陳佈勢大多寫景稠密，佈局多重山覆水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛，他的繪畫畫法窮盡其變化且巧妙，可見其思想境界這個時期任然沒有黃公望，倪瓚那種超脫的，紅塵心還任在，對名利還是很渴求。

董其昌評價：“王叔明畫從趙文敏風韻中來，故酷似其舅（董其昌誤識），又氾濫唐宋諸名家而以董源、王維為宗，故其縱逸多姿，又往往出文敏之外。他和黃公望一樣都對這個理很看中，繼承宋代繪畫，這個理尤為重要。

董其昌還說若使叔明專師文敏，未必不為文敏所掩也。”董其昌的評點道出了王蒙繪畫的真正價值，即沒有籠罩在外祖父、舅父等繪畫大家的陰影之下，而是大量繼承古人精髓而後自成一家。

​我們去欣賞王蒙山水畫，不難發現他對墨的引用相當的巧妙，他山水中的​山體多用“渴墨”而就，並且以牛毛皴、解索皴畫法畫皴，讓人遠遠看到就有一種蔥鬱深秀的感覺，然後再用濃墨“苔點”，畫出山體的陰陽向背，這正是王蒙所獨創“水暈墨章”。

在元四家中，這四家山水各不相同，特別是王蒙以景色稠密見長，山重水複，佈局繁密，蒼鬱深秀，表現出大氣磅礴、縱橫離奇的山水境界，大有北宋山水高大雄偉的氣勢。

他的山水畫面構圖繁複周密，縱逸多姿，筆墨繁密松秀，從各種手法表現江南林木的蒼鬱茂盛和溼潤感，是元代具有創造性的山水畫大師。

雖然隱居山林但是仕途心從來沒有滅過，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚那麼平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。

王蒙山水以繁密見長，且筆法變化多，功力深厚，他風格沉鬱深秀，渾厚華滋。

而​秋山，紅楓，碧波，草堂，扁舟是王蒙最喜歡錶現的題材，他也為我們描繪的一個充滿了詩情畫意的浪漫世界，和倪瓚，黃公望的山水不同的就是，多了生活氣息，表現的是一個充滿鮮活生命力的煙火世界，可以看出他入世思想特別濃厚。