點畫一詞是古人所說的，而隨著書法藝術性的不斷髮展，當代人們把點畫也叫做線條，衡量線條質量的好壞可以用質質感來形容，比如質感很厚重、很雄渾、很恣肆等等，古人衡量點畫質量的時候，都用類似動物的體質來形容，比如筋、骨、血、肉等，如此以來，給書法就賦予了生命力，從而對精神境界也就帶來了一種氣象，讓人回味。

書法中以線條的好壞為最，一幅書法作品中所散發出來的藝術性氣象，線條的質量是根本所在。由此可見，點畫或線條是組成書法生命力的重要因子，是書法家們經常所注重的最為基礎的、可靠的書寫方法。

從一根線條中，人們便可以看出，它能代表一個人的書寫功底、氣息、情緒、修養等，一些專家在評審書法作品時，往往都很注重線條的質量。中央美院書法博士生導師、教授邱振中在《書法的形態與闡述》一書中說到：“線條是構成書法藝術形式的唯一手段”、“一件書法藝術作品中，除了題材能告訴人們一些東西之外，形式語言也能向人們‘講述’一定的內容。”這兩句話的意思是指，線條在書法中的重要地位和對書法作品所帶來的深刻影響。

如何賦予書法線條應有之義，讓它散發出藝術性的生命力？

線條中的質感，首先是有厚重感的，就是古人所說的質厚。我們不認為，在書寫時，用盡了全身力氣，把毛筆壓得很實，把線條寫得粗實就是厚重，這是極其錯誤的觀念。北宋書法家黃庭堅曾經說了這麼一句話：“筆法雖欲清勁，必以質厚為本。”從字面上來理解，黃庭堅所說的點畫是否粗細，即使是“清勁”的筆畫，它也是具有質厚的特點。厚重的點畫，是來自筆法的書寫方法。按照黃庭堅的思想，再瘦勁的筆畫，必然反映出點畫具有厚重感。

人們在學習書法時，往往以古人的作品為師法物件，這是毫無疑問的，因為古人所創造的書法的質感才是最具學習資本的，而古人作品中，又最為提倡魏晉書法。南北朝時期的書法家虞龢曾經認為：“夫古質而今妍，數之常也；胺妍而薄質，人之情也。鍾、張方之‘二王’，可謂古也。”他的意思是，書法中的古質和今妍，是以歷史時代作為判斷條件，古質是指比較早的時代所形成的風格，質樸、厚重、自然，今妍是時代較晚所形成的作品，它具有華麗和新潮的意思。這就是人們為什麼要以古人作品特別是以魏晉為師法物件的原因了。

人們在研究學習書法時，往往都會認為篆隸書法雄渾恣肆，線質凝練而厚重，是學習書法和筆力的最佳範本。清代學者包世臣說：“篆書之圓勁滿足，以鋒直行於畫中也；分書之駿發滿足，以毫平鋪於紙上也。真書能斂墨入毫，使鋒不側者，篆意也；能以鋒攝墨，使毫不裹者，分意也。”這個意思是說，篆書之所以圓勁飽滿，是因為筆鋒始終在畫中行走，即中鋒用筆，而其它書體也都有篆書的遺意，也就是筆法的使用問題。從這裡來說，學習篆書是用筆之道，是點畫是否厚重的基本條件。

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