很多人發現這幾年的電視劇，劇裡的主人公不是年薪百萬就是大富翁，感覺越來越脫離現實？

我想說，人家根本沒脫離生活好嗎？

大家都懷念以前的電視劇，覺得情真意切貼近生活。

海巖時代的《永不瞑目》等警匪片，看得津津有味，感覺男主的房子跟自己家沒啥區別，男主穿的衣服跟自己沒啥區別，那是因為，作者海巖當時就是個棄警從文的作家，他的稿費也就是個普通工人的工資，他能接觸的生活也就是我們這種生活。

我們看《東北一家人》覺得超級親切，裡面傢俱的擺設，甚至用的鍋碗瓢盆都像從你家廚房借來的一樣，那是因為導演英寧，就是普普通通長春一汽工人的家屬。

我們看《貧嘴張大年的幸福生活》，感覺像看自己，那是因為編劇劉恆，就是個地地道道的北京人，他從小就在那群人里長大。

我們看趙本山的《劉老根》，關於農村種地的知識，簡直像趴在你家床頭聽過一樣，那是因為作者何慶魁，他就是松原市一個農民，他了解農民的一切。我們覺得那個時代的電視劇貼近生活，是因為創作者代表的是我們這個階層的，呈現出來的自然是我們這個階層的生活。

我們覺得現在電視劇太懸浮，動不動百萬千萬存款，並不是創作者脫離生活，可能，你覺得懸浮的事情，就是創作者的日常。

黃磊，佟大為一系列的家庭教育片，動不動就出國留學，動不動就國際學校，動不動一架鋼琴幾千萬，那是因為像黃磊這些創作者，她們兒女是真的過這樣的生活，黃多多的提琴老師是呂思聰，孫儷孩子的鋼琴老師是李雲迪，佟大為的女兒滑雪專門打飛機去北海道，這些創作者參與者她們的生活，他生活的圈子都是這樣的水平，她們的作品不是脫離生活，僅僅是因為人家代表的不是我們這個階層。

你覺得人家的劇情懸浮，不切實際，但是對於李佳琦，對於薇婭，對於張大奕，對於楊超越來說，這代表的就是他們這個階層的生活呀，你讓人家去體會還房貸的困難，你讓人家去體會欠房租被趕出去的心酸，你讓人家體會投簡歷永遠不中的失落，抱歉，這種生活離人家太遙遠。為什麼孫儷演的《安家》大家沒有代入感，因為那不是孫儷的生活，孫儷的生活是天天修神養性，是琴棋書畫，是在劇組幾十個助理圍著轉，安家那種生活她沒經歷過，怎麼可能演出共鳴來？

當影視領域的話語權，都被這些人掌握或壟斷時，她們的創作，代表的一定是她們的階層，而那些真正代表我們工人階層，白領階層，農民階層的創作者，早就被黃磊佟大為這些掌握話語權的人，壓得永無出頭之日，不是沒有屬於我們的作品，是創作這些作品的人，在今天的影視圈已經完全沒有話語權了。

30年前，農村出來的趙本山，能靠一部部貼近生活的作品成為小品王，而今天，哪個農民可以做到在影視圈呼風喚雨？不是他們沒有才華，僅僅是他們晉升的通道，被黃磊這類人徹底堵死。