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（內容來自網路）

譚元壽先生的藝術是具有獨特魅力的。一言以蔽之，就是英姿勃勃。這種風格，和當今 流行的一些老氣橫秋的老生唱法，形成了鮮明的對比，是極其難得、極其珍貴的。譚元壽先生英姿勃勃的藝術風格，是在堅實的譚派傳統的基礎上，博採眾長，並結合自己的嗓音特點而形成的。這種風格，不但給人以清新感，而且韻味濃厚，耐人尋味。不但能生動地塑造朝氣蓬勃的現代英雄人物，也能出色地表現帝王將相、才子佳人。從青年的花雲到老年的鄧伯道，從武將黃忠到帝王劉秀，從瘋癲的書生範仲禹到足智多謀的諸葛亮，無一不能勝任。這樣寬廣的戲路和高度的可塑性，是從譚鑫培以來譚派代表人物的共同特長，是多少演員求之不得的。

有人把譚先生的演唱戲稱為“朝霞”味兒。這說明譚先生的藝術確有特色，與眾不同。也說明譚先生在《沙家浜》一劇中成功地扮演的角色，家喻戶曉，深入人心。其實譚先生的這種英姿勃勃的風格，並不是在《沙》劇中才形成的。有更早期的錄音為證。比如六十年代初《秦湘蓮》中的韓琪和《陳三兩爬堂》中的李鳳鳴。如果先生不姓譚，早就會被稱之為“某”派了。

有人說這種譚派的路走偏了，只有餘楊才為“正宗”。也有人建議譚門的後人多學學譚富英先生。言下之一就是他們受譚元壽先生的應響太多了。“正宗”之說當然不值一駁。多學譚富英的建議也不無道理。但也要看是演什麼戲，劇中是什麼人務。在表現英姿勃勃的英雄人物方面，本人認為譚元壽先生是超越了譚富英先生的。舉《定軍山》為例。其中的許多快板，譚元壽先生唱得比譚富英先生還要快，還要帥。《戰太平》也是如此。

有一利必有一弊。如果把這種英姿勃勃的風格原封不動地搬來演《空城計》中的諸葛亮，恐怕就不太符合人物了。大師們的高明，就在於能用高超的演唱技巧，來刻劃不同的人物。譚元壽先生具有這種高超的演唱技巧，所以能勝任各種角色。後人學習他們，就是要學習這種技巧。有希望譚先生唱的再深沉一點，這似乎有些強求。要知道每個人的嗓音都有侷限，要欣賞珍惜其長，為之而慶幸。所謂魚與熊掌不可兼得，就是這個道理。