封面新聞記者閆雯雯

一二三木頭人、椪糖、拔河、打彈珠、玻璃橋、“魷魚遊戲”……最近不少人一聽到《魷魚遊戲》的BGM就渾身發抖，陷入一種不自覺的恐怖之中

沒有人知道網飛的使用者們的口味是什麼樣的。年初的《布里奇頓》重新整理了網飛全球觀看最高點選數量之後，大家還沒從那半英半美的奇怪混搭風花雪月中緩過勁兒來，韓國恐怖的《魷魚遊戲》眼看著就要重新整理《布里奇頓》的觀看量，甚至有不少人都在為韓國近年來的影視文化輸出叫好。

但實際上，《魷魚遊戲》的風靡背後，還是因為它的“大逃殺”性質，符合英美觀眾的口味。誰敢說，現在看《魷魚遊戲》的這些人，跟10年前看《飢餓遊戲》的不是同一批人呢？

“大逃殺”類電影曾席捲美國影壇《飢餓遊戲》是最大贏家

美國觀眾對於大逃殺話題的電影電視是真愛，關於這類題材的電影可謂是層出不窮，而且特別喜歡包裝一個科幻的外衣。

早在上世紀八十年代，動作巨星施瓦辛格就曾經出演過一部電影《過關斬將》，在這部電影中，施瓦辛格飾演的男主角被迫參加一個真人秀節目《過關斬將》。在節目中，他將被形形色色的殺手追殺，如果他能逃脫，便能得到赦免。但這個節目肆意歪曲事實，誤導觀眾，正義之士全都被扭曲成殺人魔王。經歷了千辛萬苦，本最終獲勝並從電視臺逃了出來。該電影在上映的第二年獲得了土星獎的多項提名，最終還獲得了最佳男配角的獎項。

不過，要說關於大逃殺遊戲中，最火的還是2012年上映的電影《飢餓遊戲》。電影的邏輯很簡單，就是24名選手參加“飢餓遊戲”。選手不僅要在遊戲中與各種野獸對抗，而且必須殺死其他選手，最後一名生存者可以獲得鉅額獎金。

該電影一經推出立刻成為了當年的爆款，席捲了票房。以7800萬美元的低成本，卻超越了《007：大破天幕殺機》和《霍位元人》，成為了年度北美票房的季軍，僅次於《復仇者聯盟》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。第二部則一口氣拿下了北美票房年度冠軍，第三部也成績不錯，拿下了年度亞軍，超過了《銀河護衛隊》和《美國隊長2》。

雖然《魷魚遊戲》的導演一再強調，自己從2009年就開始構思和製作這個劇集，而且自己也絕無抄襲，但由於同類的影劇數量實在巨大，在年輕人中的影響力較大，讓《魷魚遊戲》很難洗脫抄襲的名聲。

淺嘗輒止的探討無法幫助《魷魚遊戲》尋找社會問題的根源

關於“逃殺遊戲”在英美文學中其實也有淵源，來源於“反烏托邦”文學的溫床，包括《飢餓遊戲》其實也是青少年版的反烏托邦文學的代表，但有不少評論家認為，《魷魚遊戲》顯然沒有上升到挑戰社會問題的高度，也沒有談到深入的社會問題，只算是在反烏托邦的門口踩了一腳剎車。

反烏托邦文學在進入21世紀一來一直很火，它們針對了大量的社會和政治的問題，也帶有一定的科幻色彩。

與《魷魚遊戲》類似的有《蠅王》和《大逃殺》等，這些都算是典型的反烏托邦文學作品。

英國作家威廉·戈爾丁早在1954年就在《蠅王》中強調了這個弱肉強食的社會，而且以更加血淋淋的方式。故事講的是一架飛機帶著一群男孩兒從英國本土飛向南方。途遇襲擊被迫降臨在太平洋上的一個小島上。一群孩子在島上開始了從善到惡，從現代到原始，從由道德約束變到肆無忌憚，弱肉強食。

相比之下，《魷魚遊戲》的幕後黑手則設定得過於簡單，一群有著病態愛好，喜歡看著人玩自相殘殺把戲的財閥，這樣的設定只是臉譜化的壞人，無法深刻揭示社會問題以及將劇集與社會現實結合在一起。但這又恰好是《魷魚遊戲》特別標榜的。

韓國作家趙勝妍在接受採訪時曾經深入剖析過《魷魚遊戲》與《飢餓遊戲》的區別，她認為《魷魚遊戲》的現實性與《飢餓遊戲》有所不同。但實際上，《魷魚遊戲》還上升不到《飢餓遊戲》的高度。

導演曾出品《熔爐》但也無力改變韓國是財閥國家的現實

《魷魚遊戲》的導演黃東赫是韓國重要的導演之一，他的代表作《熔爐》甚至可以說以一己之力改變了韓國的法律。《熔爐》，於2011年上映，該影片以2000年至2004年間發生於光州一所聾啞障礙人學校中的性暴力犯罪為藍本。

上映37天，韓國國會以207票透過，一票棄權進行“性侵害防止修正案”又名“熔爐法”。後來，學校被關閉，因為校長已經過世，其他的性侵者被重審，韓國政府也負起連帶責任，賠償受害者家屬。黃東赫也因此聞名。

《魷魚遊戲》雖然從9月開始大熱，黃東赫在中間也加入了一些對於現狀的討論，但是卻很難像《熔爐》一樣改變韓國的現實。

韓國近年來對於社會問題的影劇多有刻畫，從《頂樓》到《寄生蟲》，幾乎覆蓋了各個階層，讓不少人驚呼，中國電影和韓國電影的差距比中韓足球的差距還要大。但，提出問題容易，解決卻很難。

現在的韓國可謂是一個由財閥主導的國家，幾個大型企業幾乎壟斷了韓國的重要行業，貧富懸殊。年輕人在學業、工作等多個方面壓力巨大，而《魷魚遊戲》中的負債問題，在韓國年輕人之中廣泛存在。失業率、負債率、自殺率等問題也多有存在，即便是黃東赫觀察到了這些問題，也很難對於這樣的現狀進行改變。