Wei Jian En

魏建恩：筆名：吳耕，1948年出生，男，河北省元氏人，河北省文化名人聯誼會書畫院名譽院士，國家一級美術師，石家莊市美術家協會會員，河北省老年文藝協會會員，自幼酷愛繪畫，1979年作品《四季青》參加慶祝建國30週年石家莊地區美展，獲得榮譽證書，1991年作品《江山如此多嬌》參加日本長野市大型書法，繪畫、攝影展覽，1997年國畫作品《師生同盼》榮獲河北省教師書畫大展優秀獎；1999年油畫《雪中送炭》參加慶祝建國50週年石家莊市美展，中華當代藝術家作品展獲金質獎盃一樽，2008年作品《為奧運加油》參加慶祝建國60週年石家莊市美展。論文《淺談幾點創作體會》獲第十一屆《中國世紀大采風》銀獎；2013年書畫透過ISQ資質認證。價格每平尺3800元。2017 年《中國高鐵世界第一》等作品由中國文化發展出版社並由歐陽中石題寫書名《書畫名家》個人專輯出版發行。2017年四、五月份石家莊綜合頻道進行了兩次採訪報道，2020 年作品《鞠躬盡瘁好總理》在河北省首屆“大愛中國書法繪畫展評”中榮獲貳等獎。

作品展示——橫幅

淺談幾點創作體會：

我是一位農民繪畫愛好者，喜歡創作，第一次搞創作是在70年代縣文化館美術組，跟老師吳振軒（原石家莊市畫院副院長）學的，作品《喜畫公社機械化》和《四季青》得到縣直文化領導的好評，《四季青》作品還獲得了證書與獎金，社會對我的肯定使我深受啟發，因此我對書畫創作有了濃厚的興趣，後來使我悟出了一個大道理，沒有技術難做人，沒有創新難生存，只有創新才有生命力，然而我在平時空閒時候就揣摩捕捉題材，外出的時候也不斷蒐集素材。有時候因生活條件的緣故，也不得不放棄，再能堅持的情況下，我還是要堅持搞得，只有堅持努力，才能達到理想的良好的目的。

創作一幅好人物畫最難，必須要有較強的活的人物造型能力，人物國畫技法大致有三種：1線描2大寫意如醉墨玄3小寫意，我喜歡小寫意畫法，例如：齊白石大師的花鳥之類的畫作等。

一、對創作構思的認識

創作一幅畫，首先要構思一個好的題材或一個好的題目名稱，好題材就是內容豐富，內涵深厚，教育意義性強，又有很高的收藏價值，好題目名稱比如用成語如《雪中送炭》，此外還有“雙關語”如《為奧運加油》好就好在“加油”二字上，它表面是一個意思，而暗藏著另一個意思。

梁巖老師的畫作內涵深刻，線條蒼勁有力，構圖輕鬆，上下空隙得當，例如：畫一個農業科學研究人員正在攻關，在白天上班的時間乃是正常之事，如果把它改成為深夜，畫面上畫個亮著的電燈泡，再畫上一個掛鐘，它的時針已指向十二點多了，使白天與深夜的矛盾突出加劇，那內容就大不相同了，再加上一個《攻關》這就有力說明主題思想的題材名稱，就更上一個臺階。所以在繪畫創作中要學會沒有矛盾製作矛盾，巧妙的利用矛盾來塑造人物的思想感情，然而在美術創作前必須振奮精神，反覆考慮，要立意在先，清代畫家石濤曰：“作書作畫，無論老手後學，先以氣勝得智者，精神燦爛出之紙上，意懶則淺薄無神，不能書畫。”然而創作一幅畫，離不開靜心的構思和精巧的構圖兩者都是非常關鍵的和十分主要的。

二、構圖的技巧方法

構圖首先安排主要人物的位置，切忌喧賓奪主，環境和一些工具的陪襯，落款和印章的位置一定要上不沉、下不輕，左右平衡，它們安排的得當與否，直接影響著一幅作品的大局，中國有句術語：“疏中跑馬，密不透風”。要能簡則簡，虛實相應，活而不滯，主次分明，才能達到開門見山之目的。 畫面的結構都是以組為單位組成的，例如梁巖老師的作品畫面分三個部分：1馬燈和支撐帳篷的柱子2人物和工具箱3扁擔和挑筐。馬燈顯示深夜，柱子表示在帳篷裡，扁擔挑筐表示是水庫工地民工用的工具。畫面結構疏密得當整潔不亂，突出了人物身份價值和思想感情。

作品展示——豎幅

三、色彩的搭配

色彩的配襯必須協調，冷暖色強烈對比一定要把握好，色彩要為主題服務，例如大面積的硃紅色衣服和樸實健美的紅臉龐，突出了主題色彩，再加上箱子上的紅色書本，左上角馬燈的紅燈頭和右邊紅色印章的搭配與呼應，看起來很舒適，因為紅色最矚目吸引人的視力，在畫面裡紅色處理得當與否，也是非常重要的，此外，如果畫面裡沒有墨黑和純淨的白，那就是一幅畫糟了的畫，顯然右上角的空白代表著帳篷內的牆壁，左下角留的空白表示帳篷裡的土地了，上下角的空白，就是虛擬構圖這正是“無筆墨中有畫”的含義。色彩圖有層次，又有組合，組裡邊有小組，小組裡邊又有小組，只有冷靜的觀察，不可淺嘗輒止。只有深刻不可浮淺粗俗，利用各種幹、溼、渲、染的技法，一組一組的把它的特點與質感畫出來，方能達到理想的效果。

四、關於人物的姿態形象

唐代畫家張彥選曰：“夫像物必在於形似，形似需全其骨氣，骨氣形似皆本於立意，而歸乎於用筆，故工筆者多善書”。畫一幅畫要有骨氣，要有民族特色象徵。在不同的時代，不同的衣著首飾，不同人的身份，不同的背景環境，都有不同的思想表情，所以要冷靜的觀察和細心的琢磨，要借鑑精英的塑造人物主題形象彰顯風土人情雄風，在人物畫中，眼睛和手的舉動非常重要，因為他是表示人物心理活動最敏感的，然而要在刻畫眼睛和手指上必須狠下功夫，中國有句成語“差以毫釐，失之千里”，要仔細把握住透視關係，使每個角度用筆準確無誤，畫人難畫手，其原因就是平時研究手太少的緣故，無從下手，必要時可找個模特，反覆觀察，多畫幾遍，突破難關，眼睛要 畫的有神氣，畫出不同的喜、怒、哀、樂的表情和不同年齡性別的眼神來，特別注意面部肌肉的細微變化，畫人軀幹必須把握住“動向”的特徵，要“寧過無不及”，要根據腰的扭動和四肢骨關節的活動位置，畫出不同動作的衣紋或不同布料的質感來，比如，夏天的布料薄軟，衣紋細而長，冬天的棉衣厚，衣紋則短為弧形衣褶，總之，不同的衣料不同的質感就產生不同虛實衣紋，衣紋畫正確了，身體的姿勢動態也就舒服優美了。

創作書畫作品，要學太陽精神，無償地放射給青少年愛祖國、愛人民的光與熱，使他們在德育方面茁壯成長，要傳承中華美德，弘揚時代新風，要為人類生活的幸福做貢獻。我是一位農民畫家，藝術水準不高，文化程度所限，能力薄弱，無有大作大為，但是，我愛好創作，並得到社會認可，這是對我最大鼓勵和回報。我要繼續努力，我與其他名頭畫家相差很遠，但我已選擇了這條路，已邁進了老年人的時代，再累再辛苦也要堅持走下去，幹到老學到老，藝術無止境，以上是我創作的一點體會。

魏建恩2009年3月

藝術成就